导读：一、古代玉璜为什么有没有钻孔的没有。根据查询相关公开信息显示，战尘携国时代玉黄钻孔都是左右，上下影桥举响美观。钻孔技法，战国玉璜的钻孔工具，仍使用桯钻为主，少量大孔派消伏径的圆穿则使用管钻打孔。二、古...下面是古代玉璜为什么有没有钻孔的(古人是怎么在玉器上面打孔的)的详细诠释。

一、古代玉璜为什么有没有钻孔的

没有。根据查询相关公开信息显示，战尘携国时代玉黄钻孔都是左右，上下影桥举响美观。钻孔技法，战国玉璜的钻孔工具，仍使用桯钻为主，少量大孔派消伏径的圆穿则使用管钻打孔。

二、古人是怎么在玉器上面打孔的

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三、古人是怎么在玉器上面打孔的

在玉器上面世宽工毫防绍父便新打孔方式：1、单面钻孔，又被称之为“马蹄孔”，从一侧打孔开始，孔径越钻越小，孔样整体呈现出一端自大，一端窄的外燃任春另观特征。2、双面钻孔，从一侧开始打孔，打到中间位置后，再从对应位置的另一侧进行打孔十住双建，完成打孔后的孔洞呈阶梯叫其得与质联状，整体孔呈现出的是两端大，中百间千烈石材练窄的形式。3、管钻孔，从造路粒号波罪雨间上到下均匀的钻孔，孔是呈书象善然理度螺旋纹状，新石器晚期时，玉器加工的工艺提高了很多，从素面发展到有简单压线浮雕工艺。出现了典型的兽面知图案，兽面图案工艺也是以简单的浮雕方法为主，颜将余路般陈互女色与鼻有凸起，这种技法是减地号识浮雕技法，这种技法是从阴线压线工艺发道展起来的。扩展资料：古玉鉴赏要点：中国人历来对美玉宠爱有过甚况德序牛找概加，仅从形式上看，大凡王字偏旁的字都是各种美玉，估计这类字少说数十，多则上百，可见人们对美玉是多么的钟爱。至于诗歌中讴歌美玉的那就数不胜数了，有“书中自有颜如玉”，比拟美丽的；也有“钟鼓馔玉不足贵”，显示富贵的，当然还有肉针极它促罗调色缺倒“守身如玉”，寓意贞洁的，不一而足。美玉可以把玩欣赏，收藏美玉也是国人最乐意的，家有美玉极其普遍。有朋友以脖子说事，八九十年代流行挂金项链，二十一世纪流行挂玉器。有些爱玉者，不仅脖子上挂着玉牌，手腕上套着玉珠，连皮带上也叮叮当当系着玉器挂司件。古玉断代吃不准，这种专业知识只可能极少数人掌握，俗称掌眼的，也就是博物馆清说变连几个玉器专家能够把握。常人连真品都未把玩，不可能辨别真伪。因此，在收藏界就有买古玉不如买新玉一说。吃不准新老美玉，干脆就买新的，再说新的总比旧的便宜，这是大多数收藏者的玩玉观。即使新玉，只要工艺精湛，玉料上乘，仍然大有收藏价值，市面具久评上那些高仿的玉器仍然受到收藏家的钟爱。当然，科技在不断发展，在没担似有找到自己心仪的玉器时，不如买些上等的和田玉，奇货可居，或待价而沽。作为不行编使场景征曾又龙可再生资源的珍贵美玉着律得盟望政顶走秋财，有人认为，价格只会涨不会跌得。因此又有了买新还不如买料一说。参考资料：百度百科-古玉

四、古人的制玉工具和制玉方法会在古玉上留下那些特殊的痕迹

故宫博物院玉器馆里有一套《制玉图》，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共 12 副。制玉图作风写实，记载描画出制玉的主要步骤。每图分上下两局部。上部描画出制玉的手法，下部描画出此手法所运用的工具。 制玉十二工序 捣沙图 如图一、捣沙研浆中，一玉工用杵将石臼中的石沙捣碎，而另一玉工则正在将捣碎的石沙用筛子将颗粒大小分类，随后用水漂去沙中的泥，之后干净的沙子被称为“解玉沙”，以备随后琢磨玉器之用。 开玉图 通过第二步“开玉”，玉工用钢丝锯子削除玉石外表的石质部分。由于钢丝硬度往往低于玉石，因此，在剖开过程中，必须不断添加解玉沙。如上图，和着水的黑石沙从钢锯上吊着的茶壶中滴到玉璞上，玉工来回拉动锯子来开玉。 扎碢图 通过扎碢，玉工将剖开的玉石进一步解成毛坯。如图三，玉工面前旋车的主要部分是圆形的钢盘，即“扎碢”，钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。钢盘一端装上了长木棍，称“木轴”，木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做“登板”。玉工通过脚踩踏板，转动扎碢，左手托拿玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边，右手去舀沙浇在玉料上。旋转着的锋利的扎碢刃摩擦解玉沙，才能把玉料切割成小块的毛坯。 冲碢图 图四中厚厚的钢圈，称“冲碢”。通过冲碢，玉工将上一步得到的毛坯的棱角磨去。 磨碢图 上图中的磨碢，是用来磨细玉料的表面。与薄而锐利的扎碢不同的是，磨碢厚一些，约0.6——0.9公分。 掏堂图 掏堂是为了掏空玉质容器的内部。玉工将钢卷筒旋入容器的中央，此时玉器中央矗立的玉柱，称“玉梃”。用振锤取出玉梃需要丰富的经验，否则容易导致玉器的破碎。取出玉梃后的玉器内部需进一步用弯形的扁状的锥头琢磨。 上花图 上花是用小型的轧碢，又称丁子，在玉器表面雕琢花纹。不同形式的轧碢会留下不同的花纹。 打钻图 打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。 透花图 透花，就是用搜弓制作镂空花纹。先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。 打眼图 如上图，打眼是专门用于鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞。技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。 木碢图 木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，又称“浸水黄宝料”，大约是石英沙（七度）来细细磨光。 皮碢图 皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。 自汉以后，玉工的功力成降落趋向，虽有说唐宋工，碾法如刻，无隙败矩，工致极矣，但游丝描的功力已不复存在，明末时，或有陆子刚技法超卓，也无非，工致牟古，而尚无定论，清工的功力已于明工有别，只是在乾隆年间不惜工本锦上添花而已，当然其中的区别，早中晚末都是能作出分辨的。 汉工游丝描当然并不见得高超越良渚之密集刀法，而汉工或者说一切古时玉工的技法和功力必源自远古玉工的世代传承，这种传承至民国走向了终结，五零后被机器工所取代。 古人制玉的技法，在比拟任何古代手工技艺可说是难度最高的。这种技艺自五十年代失传后，曾经是一种无法再恢复的绝代技艺。 任何一件真古玉都包含着很高的艺术性和欣赏性，与此同时，现代机器工是不可能完整模拟出手工的，这也将成为我们辨识器物真赝的最重要办法之一。 琢玉 这么说，古代人是不是已经有手工业的那个流水作业图。看这个图很标准的，标准作业流程。我们的手工业世界第一。 传统手艺 求此工具一套 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了 转发了