导读：一、玉石的棉絮是什么玉中的看似很像“棉花”那般的斑块状、条带状丝状、波纹状的半透明或微透明的白色矿物，就是翡翠的絮状物。在翡翠组织中阻挡消耗光线影响光线的穿透、散射产生类似白花棉絮为主要特征的形状。而...下面是玉石的棉絮是什么(玉帛丝是什么面料)的详细诠释。

一、玉石的棉絮是什么

玉中的看似很像“棉花”那般的斑块状、条带状丝状、波纹状的半透明或微透明的白色矿物，就是翡翠的絮状物。在翡翠组织中阻挡消耗光线影响光线的穿透、散射产生类似白花棉絮为主要特征的形状。而行内称之为“棉”。而这种“絮状物”主要是因为翡翠中硬玉矿物的颗粒间隙和杂质包裹对光线的反光引起的或是翡翠晶体间结合不致密产生的小空隙比如翡翠里的愈合裂隙形成的。和田玉籽料絮状物的影响：和田玉籽料絮状物的影响要和其内部结构的细腻程度、絮状物的多少等等因素来综合考量，通常籽料的絮状物是呈现出短云絮状分布的，一般在打光的时候要打侧光观察，而不能从背面打光，因为从背面打光只能够看见杂质，但是看不清其内部的结构状况。就算是肉眼观察不到任何杂质和棉絮的顶级和田玉，在强光手电和显微镜的观察下，也会毫无遁形的。只是好的和田玉棉絮会相对少的多，只不过不能单凭絮的多少来判断和田玉的好坏。和田玉山料中的云絮状物质是分布很疏散的，一般是呈现出长条状或是长丝状的，在这里瑑玉要提醒大家的是，青海料打光就不会看到内部结构，因为青海料并不是没有云絮结构，而是云絮结构不发达，放大之后更是会发现有很多的纤维状与叶片状聚集而成的毡状或是束状结构，而且还会伴有絮状棉绺或是黑褐色状的斑点。 1、玉的棉絮是聚集在它内部的一种白色晶状体，形状看起来就像是一块块的棉一样，并且它的分布形式是不一样的，有些是大小颗粒状的，也有是雾状和花状的，因为的天然的，所以形状会不同。这让好多人都误以为是瑕疵，其实并不是这样的。2、要知道在和田玉当中，不管是山料也好、籽料也罢，都会存在棉絮这种状况。只不过有的我们能用肉眼看到，而有的是看不到的，虽然不能说是瑕疵，但是它是影响和田玉干净程度的一大指标。3、当然和田玉中可以根据棉絮多少和大小来衡量这块和田玉的价值。如果是棉絮较多，就算是再油润的料子，他的价值也会大打折扣的。4、不过如果后天雕刻师傅可以利用好这棉絮，也可以为这样的和田玉料子增色不少的。比如如果棉絮呈不规则形状的，可以利用它的特点，做成喜上眉梢中的梅花花瓣。只要利用的巧妙，也是可以选择的。5、日常选购还是鉴定过程中，要改变的观点是：不用刻意追求那些过分完美的和田玉石，这种想法是不切合实际的。6、即便是最优质、最顶级的和田玉，虽然我们的肉眼看不到任何的杂志以及棉絮，也并不代表它们就不存在在玉石里面了。所以说不能仅凭这一点就来贸然的断定玉石的价值以及好坏。

二、玉帛丝是什么面料

玉帛 yù bó玉字从王，域声，本义为美石制作的雕刻有王室图案（即所谓“饕餮纹”、“兽面纹”、“羊头”、“飞廉”）的器物（典型如琮、璜之类）；帛字从白从巾，白声。“白”本义为“虚空”，在此指“空前”，又指“白色”；“巾”指具有一定幅度的丝质布料。“白”与“巾”联合起来表示“顶级的白色的丝布”，也有恭维被赠送者为“大伯”的意思（帛指顶级丝布，伯指兄弟排行老大，二字发音相同，构字原理也相同）。所以，“玉帛”本义指在王者领有的地域内（用“玉”表示这一点），诸侯都是兄弟，彼此尊对方为大伯（用“帛”表示这一点）。故“玉帛”本义为“兄弟亲如一家，共尊家长——天子”，引申义为“和平共处”。今日藏族献给贵客的“哈达”，应即古代互赠玉帛习俗的遗风。“哈达”就是“帛”，不但形制相同，功能也相同。藏汉之为兄弟，久矣。 　　1．玉器丝绸。古代典礼所用，泛指礼器。也指诸侯朝会时的礼物：牺牲玉帛，弗敢加也|化干戈为玉帛。②财富：子女玉帛则君有之。 　　2．玉帛笙歌 　　[反义词]：金戈铁马 　　3．玉帛 　　[近义词]：财宝[反义词]：干戈 　　4．圭璋和束帛。古代祭祀、会盟、朝聘等均用之。《周礼·春官·肆师》：“立大祭用玉帛牲牷。”《左传·哀公七年》：“ 禹 合诸侯於 涂山 ，执玉帛者万国。” 　　5．征聘贤士。晋 枣据 《杂诗》：“开国建元士，玉帛聘贤良。” 晋 葛洪 《抱朴子·审举》：“施玉帛於丘园，驰翘车於巖薮。” 　　6．古代诸侯会盟执玉帛，故又用以表示和好。《左传·僖公十五年》：“上天降灾，使我两君匪以玉帛相见，而以兴戎。” 清 薛福成 《代李伯相筹议日本改约暂宜缓允疏》：“ 中国 与 英 法 两国立约，皆先兵戎而后玉帛。” 老舍 《茶馆》第一幕：“三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面，就可以化干戈为玉帛了。” 　　7．借指执献玉帛的诸侯或外国使者。唐 柳宗元 《涂山铭》：“﹝ 禹 ﹞乃朝玉帛，以混经制。” 唐 常建 《塞下曲》：“玉帛朝回望帝乡， 乌孙 归去不称王。” 宋 陆游 《长歌行》：“万国朝 未央 ，玉帛来联翩。” 　　8．泛指财富。晋 葛洪 《抱朴子·嘉遯》：“谓荣显为不幸，以玉帛为草土。” 元 王实甫 《西厢记》第四本第一折：“春意透酥胸，春色横眉黛，贱却人间玉帛。” 鲁迅 《坟·坚壁清野主义》：“古圣人所教的‘慢藏诲盗，冶容诲淫’，就是说子女玉帛的处理方法，是应该坚壁清野的。”

三、玉蚕丝是什么面料 玉蚕丝是属于什么面料

1、金玉蚕丝：也就是蚕丝。蚕丝是熟蚕结茧时所分泌丝液凝固而成的连续长纤维，也称天然丝，是一种天然纤维。人类利用最早的动物纤维之一。 2、据考古发现，约在4700年前中国已利用蚕丝制做丝线、编织丝带和简单的丝织品。商周时期用蚕丝织制罗、绫、纨、纱、绉、绮、锦、绣等丝织品。蚕有桑蚕、柞蚕、蓖麻蚕、木薯蚕、柳蚕和天蚕等。由单个蚕茧抽得的丝条称茧丝。 3、蚕往抗青业丝是自然界中最轻最柔最细的天然纤维，撤销外力后可轻松恢复原形副制场最代却医状，内胎不结饼，不发闷，不缩拢，均匀柔和，可永久免翻使用。蚕丝被，采用上等的蚕丝，以新颖的纤陌计送结构，使水汽自由流通。 4、加上蚕丝本身特有的透气、透湿性能，使蚕丝被感觉更加滑，爽不温，温而不燥。

四、用什么作为我在拍摄玉石时能把玉石各面都能立起来拍的背景呢

一、拍摄前的准备背景色更便于塑造玉器的轮廓 首先，要把玉器置于适当的背景中，然后才会考虑如何用光。玉器若以浅色背景相配置，其颜色就相互靠近，即不利于轮廓的突出，也会在使用强硬光线勾划细部纹饰时，在浅色背景中留下投影，对玉器轮廓的再现带来干扰。因此，大部分玉器宜采用较深色的背景来衬托，如深灰色、深咖啡色或墨绿色。即能衬托出玉器的轮廓，又不用担心背景上的投影。用微距镜头清晰表现图案大多数玉器的体积较小，只有将二三平方厘米大小的图案放大几倍，才能清晰地表现图案花纹和工匠的加工痕迹，所以拍摄时一般要使用微距镜头。如果使用小DC，只需将相机调节到微距功能就可以了。用白平衡解决偏色问题想把自己心爱的玉器拍摄的和实物一样。首先就要调节好机器的白平衡，让拍摄出的图片和实物颜色一样，看到不少玉友拍的照片都有放一根烟在旁边，这个办法不错，如果烟的白瞎伍色还原正确，那么玉的颜色就还原正确了。二、玉器摆放有技巧可以竖立放置在拍摄台上的玉器这里就不说了，但是有些较薄不便竖立放置的玉器，比如玉牌等，拍摄时在摆放上就要用些方法了 A、最简单的方法是将玉器固定在拍摄台上拍摄。固定玉器的方法有很多，可以用蜡或双面蔽神镇胶，也可以用一个曲别针在后面支撑玉。固定玉器时，采用的支撑物要小，因为玉器是可透光的，如果支撑物太大，则会遮住光线并在玉器上留下投影，不利于玉器的透光性和质感的表现。首先，要把玉器置于适当的背景中，然后才会考虑如何用光。玉器若以浅色背景相配置，其颜色就相互靠近，即不利于轮廓的突出，也会在使用强硬光线勾划细部纹饰时，在浅色背景中留下投影，对玉器轮廓的再现带来干扰。因此，大部分玉器宜采用较深色的背景来衬托，如深灰色、深咖啡色或墨绿色。即能衬托出玉器的轮廓，又不用担心背景上的投影。用微距镜头清晰表现图案大多数玉器的体积较小，只有将二三平宏粗方厘米大小的图案放大几倍，才能清晰地表现图案花纹和工匠的加工痕迹，所以拍摄时一般要使用微距镜头。如果使用小DC，只需将相机调节到微距功能就可以了。正确的曝光正确的曝光才能保证玉器的质感以及色彩的厚实感。测光时最好用中央偏重点模式，这样测光即简单又实用，基本不需要曝光补偿。拍摄时，也使用包围曝光的模式。拍完后，可以通对观察照片的曲线图，来判断曝光的准确性。总之，在拍摄中应照顾到整体效果，不应该为表现某一面而忽视了另一面，必须从整体到局部地全面考虑，那才能拥有一幅完整的作品。 玉石摄影的布光很重要,否则拍不出那种晶莹剔透的质地来.切记不要打闪光灯.顶烂雹光,背景光,侧孙让面光都很重要.采则历局用侧逆光拍摄好一些. 我是用了一些小型珠宝摄影灯打光拍的，效果还模运看得过消码橘拿团去 TIPS注意事项： 1、要表现出玉的温润特持，需要对光质有一定的了解，用好不同程度的柔化光线是拍好玉器的关键。太为生硬的直射光常会在玉器表面起伏的位置产生刺眼的亮斑，这类光斑除了不利于表现玉的质感外，也会影响画面的美感。 2、透光性是白玉的另一个能被摄影手段表现的重要特点。表现这一特征时，聚光灯或直射阳光不乏用武之地，但光位通常放在逆光或者侧逆光的位置更能为画面增色。 ■立体多面形玉器 对于立体多面形器物中的纹饰交待，以一支顶光灯为基本照明，然后准备多块大小不一形状各异的镜子作为反光物，根据需要在工作台上灵活摆放，借用顶灯的光照光线投向装饰图案，使其部分线条产生高光，增强反差达到突出纹饰的目的。玻璃镜片能达到有些灯光所达不到的微妙效果。需要柔射效果时只需在镜面涂抹薄薄的一层医用凡士林就可以了。 ■圆弧形玉器 拍摄玉壁、玉环这类圆弧形器物时，重点同样是强调纹饰内容。为了防止器物变形，其摆放位置通常要与照相成垂直角度，用一支单灯作基本照明，交待器形与背景效果后，还有必要加用一支小型聚光灯，摆放在与相杨镜头的基本同一角度，使光线垂直投向玉器表面，这时通过相机取景玻璃再来观察，欲强调的浮雕纹饰便会淋漓尽致地显现出来，究竟是几何纹还是兽面纹便让人一目了然。 四、没有专业灯光也能拍玉器 对于家里没有专业的闪光灯，近期也不想购置的玉友们来说，利用家里的照明灯或者自然光拍玉，也不失为一种好办法。下在分别介绍如何用这两种光源进行拍摄。 照明灯光：玉器体积一般不大，10厘米左右的小件为多。作为照明使用的灯具有两支已经逗消足够，需要光色为白色，如果不是就需要调相机的白平衡以达到还原实色。功能分配上以一支加有柔光纸的灯具用于器形与背景的基本照明，另外备用一支小型聚光灯用于其局部图案纹饰的刻画，使表面产生高光点。若以单灯加上反光镜也完全能够满足照明需要。 因此，灯具使用以少为好，光线要以柔和为主，但是产生高光的聚光灯不可缺少，它所发出的锐利光线对玉器中最精华部位的刻画能起到画龙点睛的作用。一定不要使用相机自带的闪光灯，会使照片曝光过度且玉器的阴影过重。 自然光，如果没有灯光，最简单的方法是利用室外早晨8至10点及下午4点至5点的自然光，但要避开阳光的直射，在阴影下拍摄。玉器亮部和暗部的光比不宜过大，以免失去细部的层次和出现十分难看的影子。使用反光板或者几张白纸在玉器的侧面补光，同时达到消除投影的目的。 TIPS注意事项： 普通影友在使用自然光和普通照明设备拍摄玉器时，一定要充分利用身边现在的透光及反光材料来改变光质。玉器体积较小也正好为我们在应用现场光线时提供了方便，摆悄游放时可以充分去适应现有光线的照射方向。在拍摄玉牌上的浅浮雕和字体款识这类难度极高启指销的画面时，可以主观控制的光源将变得极为重要，加柔光材料的聚光灯从镜头方向照明主体几乎成了用光的唯一选择。 五、正确的曝光 正确的曝光才能保证玉器的质感以及色彩的厚实感。测光时最好用中央偏重点模式，这样测光即简单又实用，基本不需要曝光补偿。拍摄时，也使用包围曝光的模式。拍完后，可以通对观察照片的曲线图，来判断曝光的准确性。 总之，在拍摄中应照顾到整体效果，不应该为表现某一面而忽视了另一面，必须从整体到局部地全面考虑，那才能拥有一幅完整的作品。