陆子冈是苏州琢玉工匠中的杰出代表，被誉为“碾玉妙手”，他精湛的琢玉技艺被称作“吴中绝技”，他制作的玉器人称“子冈玉”。且位列吴中绝技之首，张岱给出了“可上下百年保无敌手”的结论。

陆子冈，原籍江苏太仓，后来迁居到了苏州，他跟梵高不一样，梵高太苦逼，是死后成名，而陆子冈在活着的时候就被誉为“琢玉第一人”！就连他雕的玉都被统称为“子冈玉”，可见这货有多牛掰！

他的作品，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能使之呈现浅浮雕的艺术效果。子冈出品的玉器十分名贵，苏州直接将他的玉称作“子冈玉”，当时和唐伯虎的仕女图相提并论，红极一时。

到了清代，苏州玉行将陆子冈供为师祖，顶礼膜拜。 他技法卓越。其“起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法”，玉器作品，多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，由此形成的“空、飘、细”的特点，至今仍为我国玉器界所推崇。就连当时著名的文人，也纷纷赋诗，赞叹陆子冈玉雕作品的巧夺天工、精美绝伦。

空，就是虚实相称，疏密得益，使人不觉繁琐而有空灵之感；

飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；

细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。如所雕水如仙簪，玲成奇巧，花托下茎枝细如毫发而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，真教人设想这是用玉石雕成的。

在工具和造型两方面，陆子冈刻下了自己的印记。一是开创性的“用刀雕刻”，使作品更加纤巧。二是创造了“子冈牌”这一新的艺术形式。用玉的平面牌块作为载体，以浅浮雕和线刻作画，以剔地阳文或阴刻写诗，这种融合了文人画之美的玉牌风靡明清两代，直到现在还是许多玉雕艺人喜爱的创作形式。 不仅如此，陆子冈还是首位在自己的玉雕作品上留下款识的艺人，款识字体以篆书和隶书为主，款名有“子冈”、“子刚”、“子冈制”等，是治玉工匠到治玉艺术家的转变，并具有强力的知识产权意义。由此也留下的许多他巧思留名、甚至与君主斗智的传说。

子冈款

“子冈玉”传世甚少，目前主要藏于北京故宫博物院青玉合卺杯、茶晶梅花花插、青玉山水人物玉盒和青玉婴戏纹壶，台北故宫博物院，首都博物馆白玉卮，上海博物馆、天津博物馆和苏州博物馆的子冈牌等。