1. 鲁朗石锅多少钱？

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2.石鲁的石鲁书法

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画家中的木刻家

记者：我们应该如何看待石鲁绘画与书法的关系？ 另外，该如何欣赏石鲁这些绘画和书法的优秀作品呢？

石丹：石鲁的书法，初期并没有形成自己的风貌，所以那个时期的画中大多是贫钱。 但是，在20世纪70年代，由于他独特的字体风格的形成，画面中长的东西很多，很多画面长的问题成为了画面中不可缺少的有机构成，给画面增添了色彩。

在艺术方面，石鲁有意求新，但他蔑视任何成法，不愿跟在别人后面。 对于他一生中最尊敬的石涛，他也不仅仅是追随其神韵，模仿笔法。 出现在他笔下的山水中，没有一幅是石涛笔下的，但往往有石涛纵横身姿的神韵。 石鲁在70年代画了驴、猫、鸭、虎等许多动物画，往往寥寥几笔就已神化，而最珍贵的是只带书法金石之味，别有一番滋味。 是一部“写作”的动物画，与国内任何一位动物画家的风格都不同。 这些是他的特立独行。 石鲁说：“师古当观其变，师其创造之心可也。 关于陈法我知道那个。 论技术，古、今、中、外，各派无师自通。 ”这个想法是石涛和尚的“不泥古化者，知道逮捕。 ”。 “不依法而至”的观点得到了印证。 石鲁：“画结体抽象具体化，如观书体真、草、隶、篆用悟画，观家漏迹、墙裂、骷髅迹、乱柴纹、卷云纹、解索纹、劈斧迹、披麻纹、弹窝、矾头等，创造各种笔法

艺术是时代的产物，不同的时代有着非常不同的内容和形式。 在艺术实践中，石鲁与其说十分重视民族传统中“书之骨、乐韵、诗魂”和“笔法、墨法、章法”文人画的要素，不如说反对僵化的保守思想，锐意探索我们时代的文化内涵和美感形式，情感形象

著名评论家殷双喜说：“石鲁一生都渴望自由。 艺术是他自由的形式和表现。 他后期的作品有紧张感，有与现实不协调的点、线、面。 跛子、苍奇堀的笔墨和死板、割舍不下的书法，反映了他在现实中的不自由，他要以艺术大变革、大自由来抵御现实的迫害。 石鲁的伟大和悲壮，使他一生中无论遇到多少艰难挫折，都处于矢志不渝、执着追求的大实话、至情的理想境界。 ”而著名艺术评论家刘赛琳在《石鲁的人生旅程与艺术风神》一书中写道：“石鲁是天才，是全才。 在当代艺术界，很少有人能像他这样既有形象思维，又有理论思维的敏锐，在诗、书、画、印的综合成果上达到这样的高度。 ”