1.归去来兮图的画作赏析

马轼、纸本、水墨、长28厘米、宽60厘米、钤氏“练川马轼”印章

马轼作之，在图册第二段，取“问征夫以先之道，恨晨光熹微”之诗情，画陶渊明弃官归乡，驴代步，二稚童扛书剑随行，走错路，征夫指点马轼可以深刻理解原作的意境，从而营造出深邃幽玄的画面境界。 马轼、纸本、水墨

马轼作的这幅画，在图册的第三段，取《归去来兮辞》《僮仆迎，稚子候门》的诗情，在《稚子候门》中描写了诗人到家时，一家人团聚的欢乐场面。 其构图都具有南宋画院的遗风。 李在，纸本，水墨，长27.7厘米，宽83厘米

李在作在图卷的第四段，融入了“云无心中不出岫，鸟不厌其烦”的诗情，描写了诗人躲起来后陶醉于自然的情景。 诗人独坐峰峦，仰望归鸿和远山秀色，似有所思，侍童手持拐杖随后侍奉。 画面构图悠扬，把诗人的前胸衬托得极美，更有创造性地表达了原文的意境。 李在，纸本，水墨，长27.7厘米，宽84.1厘米

李在作在图卷的第五段，吸收了《归去来兮辞》号《景翳、将入、抚弄孤松盘桓》的诗情，描写了一位留恋自然山色的诗人的情怀。 太阳下山后，诗人徘徊着不忍心回去，松了一口气。 孩子抱着琴有点累，夜风拂去了衣带，多了一点悲伤。 古松傲立，正是诗人人格的真实写照。 马轼，纸本，水墨，长27.7厘米，宽64厘米

这幅马轼作的画，是图卷中的第六段，以《农人告馀以春，将有事在西域》《归去来兮辞》诗情，描写诗人通过农人耕作，得知春天到来时的喜悦。 画面是左右对称的朴素构图，诗人观耕与农人劳作相结合，通过诗人与牵牛花农人的呼应，传达出“农人报馀春”的主题。 夏透明，纸本，水墨，长28厘米，宽79厘米

席(哈(((() (() () ) ) ) ) (() ) ((救生车，或梶孤舟) (((() ) (((() )诗意地取之)，表现诗人乘船去的情景。 诗人乘船凝视着前方，小船慢慢地离开了岸边。 岸边的男仆在收拾着账本。 诗人好像是坐车来的。 弃车乘船载着书远游去了。 景色和诗人的心情完全吻合。 李在，纸本，水墨，长28厘米，宽74厘米

李在作的这幅画，在图卷的第九段，取《登东皋以舒嘎、临清流、作诗》《归去来兮辞》首诗，描绘诗人作诗之情。 作品描写一翁临流作诗，左手撑膝，右手执笔，本童研墨后墨。 对岸的鹭鸶似乎会触动诗人的某种感情。

2.《归去来辞》的行书有什么特点？

《归去来兮辞》。

行书、纸本长卷，长46.7厘米，宽453.5厘米。 共计48

是的，每行10个字左右。 现在收藏在上博馆。

卷前有一幅弟弟画的陶潜像，有题名，盖着。

“古鉴阁中铭心精品”“经协久远期无限”“韵篁馆”

图书《和“秦文铉”等印。

此帖为赵孟頫中期之作，以行书为主，间用草法，以笔玉润玉润，宛转流美。

精神饱满。