1.书法作品格式范例有哪些呢？

书法作品的样式的例子有创作时期、创作场所、作者名、赠送对象、创作的由来等。 落款的形式有——落款斤题“双款”“单款”两种。 双项将赠书对象和写手分别上落下，前者为他小取格开孙鲁照为上款，后者为下款。 注明前款作品内容的名称、来源、受赠人热讲帮滑际械的姓名； 下一项记述创作年月、创作场所、作者姓名等。

有下款而无上款的称为章程，章程中可以含有也可以不含有上款的内容。 如果没有赠送书的对象，就只是丢钱。

1型和2型的高度，不与正文相同，要体现出有偏差来衬托。 一般情况下，上下都要留出几个字的位置的粉，尽量向上靠，上紧下松，不能太紧松下。 此外，落款的开头和结尾不得达到或超过正文顶部和底部的字符。

写的内容一般是4到6行。 因为矩阵很多，所以布局上要充分强调上下左右的大小、开关、呼应、节奏的变化等。 创作时，要注意正文与落款的主要关系，金字通常要小于正文，自然生动。 落款可以写在最后一行正文下，布局要留有余地。

2.写书法作品一般有那些格式？

书法作品的风格很详细

斗方

中国书画的一种样式。 呈正方形。 通常，将4尺宣纸裁剪成2份，按照2尺高2尺宽裁剪，也可以将4尺宣纸裁剪成8份，称为“斗方”或“斗方斗方”。

斗方是竖写的正方形作品。 写的内容一般是4到6行。 因为矩阵很多，所以布局上要充分强调上下左右的大小、开关、呼应、节奏的变化等。 创作时，要注意正文与落款的主要关系，金字通常要小于正文，自然生动。 落款可以写在最后一行正文下，布局要留有余地。 金的下端一般不对齐正文，以避免形式的狭窄。 正文后面也可以占用另一行或两行，上下都不能与正文对齐。 印章小于金字的，不得少于一字。

三开

中国书画的一种样式。 呈长方形，尺寸不同。 用四尺宣纸分三部分切，叫做四尺三开。 用五尺宣纸分三部分切，叫做五尺三开。 这样，同为三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际为二尺七寸、八平方市尺的三分之一)。 五尺三开是十二平方英尺的三分之一，每个开画面的面积为四尺。

调整宽度

中国书画装裱的风格。 通常，两张成对悬挂在一起。 如书法对幅，称为“字对”或“对联”。 明清绘画有“画对”，用两幅大小相等的屏条，成对悬挂。 会场中间挂中堂立轴画，两侧挂“字对”，中间挂中立轴书法，两侧挂“画对”。

中堂

中堂是一幅竖写的长方形作品。 尺寸一般分为一张全宣纸(四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂68CM45CM。 由于尺幅较大，创作者需要熟练的技法和整体把握作品布局的能力。 创作时，要注意正文与落款的主要关系，使它们之间有差别，相应地有光彩。 落款要避免玄宾夺主。 落款可以写在最后一行正文下，布局要留有余地。 金的下端一般不对齐正文，以避免形式的狭窄。 正文后面也可以占用另一行或几行，上下都不应该与正文对齐。 印章小于金时，盖章通常需要在相距一个以上的位置，可以盖在金文字下面，也可以盖在金文字的左侧。

条幅

横幅是竖写的长条作品。 尺寸一般用一张全编纸裁剪。 章法的时候，要根据字体的特点，构思巧妙，做到构思新颖。 创作时，要注意正文与落款的主要关系。 落款要无误，自然生动。 落款可以写在最后一行正文下，布局要留有余地。 金的下端一般不对齐正文，以避免形式的狭窄。 正文后面也可以占用另一行或两行，上下都不应该与正文对齐。 印章小于金字时，盖章一般位于1字以上的位置，也可以盖在金字左侧。

横幅的一般格式有两种。

两行或三行书写的东西。 两行格式。 左右两行都靠着纸的左右书写，中间留出很多空白。 注意上下字的衔接

奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行 的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于 一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
　　②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一 般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款， 上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
　　⒍对联
　　对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对 仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少 到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成 双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一 联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
　　十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句” 下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如 “文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
　　⒎扇面
　　这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
　　扇面常见的形式有三种。
　　(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
　　(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
　　(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。