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《百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利出身的清代宫廷画家郎世宁作品。 那幅画共有一百匹骏马，姿态各异，有的站着，有的跑着，有的跪着，有的躺着，可以说是骏马的样子。 画面首尾各有一个牧者人数的hlt，控制着整个马群，体现了hlt与自然界其他生物的和谐关系。 在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马的立体感非常强，用笔细致，侧重于动物毛皮质感的表现。 《百骏图》是郎世宁的代表作之一，是中国十大传世名画之一，稿本纸质，长102厘米，宽813厘米，原作分别被美国纽约大都会博物馆和中国台北故宫博物院收藏。

《百骏图》、这本稿本纸质，长102厘米，宽813厘米。 郎世宁使用的是中国软笔，通过西洋画透视和光敏等技术表现花卉的形态和神态，体现出高超的写生功夫和创造力，画得相当细致，立体感非常强。 虽然不是油画用的油彩，但很生动，逼真得让人忍不住用手触摸。

中国画是散点透视，西洋画是焦点透视。 这样的透视效果在这个页面上得到了充分的体现。 这些技法对后来中国画的发展有很大的影响，注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。 同时，他将中国画法与西法巧妙融合，突破了明清时期大部分山水花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，另辟蹊径，创造了“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性意义，对中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

郎世宁几乎把当时欧洲主要的艺术品种和技法介绍到中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感。 可以说，清代宫廷绘画的典型风格是在郎世宁传入的欧洲绘画风格的影响下形成的。

《百骏图》年的长卷浩浩荡荡，形成了一大群站立、翻滚、嬉戏、觅食的马。 它们七零八落地聚集在一起，自由悠闲。 画中的马既有人物、山水、草木，又无不精致写意，比例结构的精确与光线的运用所产生的立体感，显示了画家深厚的西学底蕴。 而拉丝、染整是传统的中国手法。 这一形象逼真、构图复杂、浓墨重彩的长卷给hlt留下的最深刻印象，是画家给了人们足够的空间，而非一览无余。

《百骏图》作者郎世宁是来自米兰的传教士，康雍干三世宫廷画家，是用艺术连接中国和世界的伟大文化使者。

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《百骏图》意大利画家郎世宁画的。 《百骏图》长102厘米，宽813厘米，现留在台北故宫博物院。 图为百匹形态各异的骏马参与放牧，全书色彩鲜艳，构图复杂，风格独特，趣味盎然。 在绘画创作上，郎世宁将中西技法融合于一体，产生了细腻逼真的效果，开创了新的画风，深受雍正、乾隆的器重。

《百骏图》是他的代表作之一。

来自意大利的传奇画家郎世宁是清代宫廷绘画的指导者，在他中西合璧绘画技法的影响下，形成了独特的清代宫廷画风。