导读：玉器产品不是定型产品，每件都有变化，设计工作要贯穿玉器制作的始终，设计首先是造型设计，既根据玉料特点设计造型，使造型舒适、流畅和受人喜爱，为此，必须发挥原材料的特点与造型美相结合，突出料的不同特点，如...下面是扬州玉器的制作工序是，玉器做旧的技和原料的详细诠释。

玉器做旧的技和原料

玉器仿古作旧有相当悠久的历史，方也颇多，明以前的做旧，一般是以植物与动物或矿物作做旧原料。现根据自己所见所闻，而现的仿古玉所用原料以化学药水较多。人以自己所见，把现做旧的程序与化学做旧的方介绍给读者，以供广大玉器爱好者收时鉴别之用。 现仿古玉器的材质 　　由于仿古玉器需求量大，许多种类的矿石，被选做仿古玉材，如岫岩玉、独山玉、东北黄料、河摸玉（汉玉）、密玉、江苏古玉(良渚古玉)、碧玉、青海料(甘肃玉)、俄罗斯白玉、韩国白玉、带浆带花青白玉（新玉）、戈壁滩玉、青田石等等。 现仿古玉器的制作，主要是根据玉器书籍资料。由于书上玉器图样在摄影、制版时的角度和彩误差很大，而且图样只有正面，少有反面，所以按图画样只能仿其大概。现在讲玉器的书籍中，有些“古玉”身就是赝品，是厂家照仿制造，变成仿上仿。 苏州、扬州自古以来就是玉器生产的中，有相传已久的制玉工艺和传统。由苏州工匠做出玉器毛坯，再经由安徽蚌埠人刻意打磨、做灰、做，十分真，一不留意就会上当。 作旧前的打磨，一般是用油石、细砂纸或金刚石打磨，然后抛光，有用布轮沾上三氧化二铈将器物抛光，还有一种用金刚砂、滑石粉或细锯末，将器物放在特别的滚筒内上光，称之为滚光。 玉器作旧技与用料 　　玉器作旧有土古和传世古之分，是以出土古玉和传世古玉为依据的，两者区别表现在沁和光泽上，在作旧技上大体相同但略有差异。做传世古旧玉是仿其工艺风格并施以抛光工艺，做土古玉以沁为主，有的不经过抛光，有的略加抛光，或者擦拭。 玉器作旧须满足许多客观条件，尤其是选料，酸碱程度不同，玉料上面的杂质表现、泽表现都对仿旧玉有影响。如有的玉料质地不纯，有石、有斑、有、有裂纹、有软、有硬。对玉料的认识是做旧玉的首要条件。料适于做什么样的旧样的旧玉，就仿什么样的玉。 仿做旧玉的方不外乎熏、烤、烧、煮、炸、蚀、沁等，使用的设备有窑、烤箱、微波炉、煤火炉、电炉、柴炉等，使用的辅料有杏干、梅干、姜黄、血竭、草板纸、蓖麻油、锯木屑、鞋油、沥青、红糖、香料、腐肉、各种酸碱盐和有机染料、颜料等。 熏旧 　　即用烟熏的办做旧玉，效果似烟熏过的白墙壁，黄褐黑是主，使新玉有经年陈旧之感。熏旧可用窑炉，亦可用烤箱，柴烟、油烟都用，熏的时间或长或短，熏完后擦拭一遍，把浮烟尘拭掉，留在裂隙中和工具碾轧缝隙中的烟油杂质与表面的浅黄使仿旧玉有自然旧的效果。此方在85年左右为鼎盛期，现在逐渐屏弃。 烤旧 　　烤旧是以火烘烤的方做旧玉。将仿旧于洗去油，去油可用碱水煮、梅干水煮、酸碱蚀等方。去油后的旧玉涂上有机或无机着染料或颜料，在电炉、煤炉上或烘箱中加热烘烤，使颜烤入玉的内部。这种作旧以做各种沁为主，如涂以鞋油、沥青作黑，涂以红糖作红，涂以姜黄、血竭作黄褐。每一种玉可接受的温度不一样，也要注意。玉被火烤很容易破裂，但用高温也可以把玉烤成鸡骨白。此方现在仍在沿用。 烧旧 　　用明火进行烧烤称为烧旧。与烤旧之区别是烧旧温度高。将高温烧过的旧玉立刻放入染液体中，进行沁。沁效果依染料和玉质而发生不同的变化。一般情况下，是以烧变质的部位吃深。未变质的部位吃浅。因烧旧有温差变化快的特点，使玉上产生细小裂纹，可作成牛毛纹旧玉。 炸 　　这种方正与烧旧相反，是将各种油脂烧热至冒烟，把常温下或在冰箱冷冻过的仿旧玉立刻放人热油中，油顺裂纹渗入玉质，产生颜。这种方也能作牛毛纹旧玉。所用油脂，有有的，如豆油、棉籽油；有无的，如核桃油、头油，无油中可加入颜。此古时称为“老提油”。 水煮 　　以各种陈旧之水，或配制各种染剂之水长时间煮玉，使玉染上水中污物颜。 “涂” 　　上的同时涂，也用于酸泡玉后，表层呈现一片灰白，再涂上所需泽。 血斑 　　将已进行了沁的仿旧玉再加温至3℃，使用滴管将颜滴在热的玉上，产生斑。如用高锰酸钾滴人，可产生血斑。 酸、碱蚀“泡” 　　是常用的方。主要原料是氢酸、硝酸和硫酸等，一般方是用含十分之一的氢酸溶液，将器物浸泡4--10个小时左右，拿出后即有了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜，则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡等几种。如加红时用碱性橙（俗称块子金黄），亦有用朱砂的；加就用高锰酸钾，做出的称为铁锈黄；加黑就用硫化汞或-般黑染料。着时先将器物加热后，在需加的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸、硫酸各一半再加50%的水浸泡器物，主要作用是吃缝，以便使人感觉灰皮。每-种玉所能接受的强度不-样，时间也不-样，这是很讲究经验的，同时也比较危险；会对人体造成-定的伤害。各种酸碱对各种玉腐蚀程度不同，产生各种不同效果，再利用着剂，就可以作各种沁，这种方依各人手不同而仿真效果也不同，笔者做过这方面的试验，但也不敢妄言。 “胶” 　　这是在玉件已做和灰皮后，为了保存表皮灰和彩上的一层胶。此胶有多种，每家不同，有地板漆、水晶胶、环氧树脂等等。上了胶的玉器看上去有一层亮光，有油润感，有一种灰皮已浸到玉里去的假相。 “糊” 　　经过以上几工序，但是感觉上旧味不够，火气太大。最后这一工序，把泥土和成泥水状，糊在玉器上，待干后再用布或刷子把表面凸出来的泥去掉，剩余的它留在缝缝里，看起来像是出土的一样。

从玉料到成品玉器加工需要多少工序?

1、选料 　　这是第一工序，目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美。玉石品种多，变化大，首先必须判断玉石的种类及其质量，这主要根据质地、颜、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来判断，从而确定作什么产品，力求优材优用，合理使用，必要时，还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，以“ 挖脏遮绺”、“量料施工”，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。选料是非常重要的步骤，富有经验的艺人，凭着一双慧眼，能认玉石的质，选用精确，巧妙用料，使产品效果突出，引人入胜。 　　对和田玉的选料，要对玉表面仔细观察，如果玉质量好、性少，绺裂和瑕疵少，可依靠颜和块大小及形状确定选用，方形料宜于器皿造型，三角形料用于鸟造型，长条形料用于人物造型。如玉有性、瑕疵，绺裂，可切下阳面一端的表皮，进行观察，以确定选用。带有一些缺点的料只要有好玉存在，都在选用之中。 2、设计 　　玉器产品不是定型产品，每件都有变化，设计工作要贯穿玉器制作的始终，设计首先是造型设计，既根据玉料特点设计造型，使造型舒适、流畅和受人喜爱，为此，必须发挥原材料的特点与造型美相结合，突出料的不同特点，如质地、光泽、颜、透明度等。质地美，发挥玉的温润特性；颜美，注意表现艳美题材。造型设计还要从玉材特性出发，保证工艺技术可以制作，如脆性大的料，不可太玲珑剔透，韧性大的料，可作细工工艺。造型设计的标准，一是用料干净，既挖脏遮绺，使产品上无严重的脏和绺；二是用料合理，把玉料质最美的部分放在最显眼地位，并占用最大体积；三是量料施工，根据玉料的质，施以最恰当的工艺；四是造型美，形象真、美丽、生动、情趣、主题突出，四衬平稳。 　　设计考虑周密后，要在玉料上画绘图形，有粗绘、细绘两工序，粗绘是制作以前，把造形和纹样绘在玉石上；细绘是作出粗坯后，把局部细致的要求绘在坯上。在制作过程中如出现变化，要随时修改设计，设计者与制作者互相配合，使玉器精益求精。 　　和田玉的造型设计，要根据玉质和玉等精设计，有的一块玉料可以设计几件产品。有小绺和石的玉料用于仿古玉器，效果很好。有俏的玉料在造型中巧用俏，产品更加生动有趣。白玉产品重视洁白和润美，造型面要求圆润，多用于器皿造型，在人物造型中制作仕，佛像，象征德情操美，青玉浅淡的，可取用薄胎造型，青玉浅淡的，可取用薄胎造型，浓重的，可制作动态较大的兽类造型。墨玉根据全墨，聚墨和点墨不同情况造型，全墨多用于器皿，聚墨用于俏。 3、琢玉 　　设计完成之后，制作者利用磨玉机和工具、磨粉等，按设计意图加工成产品。技巧千变万化，归根到底是琢和磨，琢就是利用铡、錾等，将造型中的涂料切除，其手有铡、摽、抠、划等。磨就是利用冲和磨等，将造型中的余料研磨掉，有冲和轧的不同方。在基造型完成后，为晰西部，还要进行勾、撤、掖、顶撞等工艺。勾是勾线；撤是顺匀线去除小余料；掖是勾辙后的底部理楚；顶撞是把地纹平整。此外，还有叠挖、翻卷等工艺，把花瓣、衣边做的飘绺。打孔、镂空、活环琏等工艺一般是琢磨时一起进行的。琢玉是属于艺术范畴的创造性劳动，琢玉人员的水平是关键一环。中国的琢玉以高超精巧的技艺称誉世界，正如世界许多学者、艺术家所说那样，玉及其雕琢的特技，是中国人的天才创造和杰出贡献。现在中国的玉雕厂都拥有现的先进设备和技术精湛的琢玉艺人，在生产车间进行创造性劳动，艺人们用他们灵巧的双手，碾出精美的玉器。 　　和田玉的韧性大，在制作产品中，仅可能施以细工工艺，使其形准、规矩、利落、流畅。细工是细部的精加工技术，难度较大，是精美玉器的一个重要标志。和田玉用以制作薄胎，更能反映玉质之美，薄胎玉器是中国精美玉器的重要品种。其制作技术主要是串膛和做花，使造型薄厚均匀，泽一致，产品以器皿类为主。在一些玉器中还勾槽压金银丝和嵌镶宝石，压丝嵌宝技术是很有特的技术之一。此外，在制作中还要注意玉性处理，不能因有玉性把宝贵的玉废掉。 4、抛光 　　抛光是把玉器表面磨细，使之光滑明亮，具有美感。抛光首先是去粗磨细，即用抛光工具除去表面的糙面，把表面磨得很细；其次是罩亮，即用抛光粉磨亮；再次是洗，即用溶液把产品上的污垢洗掉；最后是过油、上蜡，以增加产品的亮度和光洁度。 　　和田玉玉器的抛光，要求使玉面平顺，以反映玉的润美，这就要把玉性压下去。如制作仿古玉器，要求过胶磨细的乌亮，不经照亮就过油、上蜡，以反映古玉特点的亮度。经过上述程序，把玉器制成后，还配上富丽的装潢，以美化和保护玉器，并提高身价。座是玉器的主要装潢，用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型雕刻都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。匣是放置玉器用的，大体反映了玉器的高贵程度，有专门的技术要求，以保持中国匣的风格。 　　总之，一件玉器制成，从选料开始，到装进匣才算全部完成，凝结着琢玉艺人的血。一件产品，少则一月，多则数年，稍不留意就是损坏的危险，琢玉艺人历经，费劲机。所以，一件玉器不仅玉料宝贵，而琢磨之功更是难得可贵。 设计出胚做好抛光做与它相配的底座包装

扬州玉器的介绍

扬州玉器是汉族民间雕刻艺术之一，扬州是中国玉器加工的重要基地之一，古籍《书经禹贡》中便有“扬州贡瑶琨”的记述。1977年在扬州蜀冈尾闾，发现新石器时后期氏族公共墓葬60多处，有石斧、石锛、玉璧、玉琮等器物，说明早在40年前，先民们就在这里生产生活，有了玉石琢磨的活动。解放后在扬州境内发现和理的百余座汉墓中，出土玉器数以百计，达数十个品种。

想问一下玉石的开采(包括地下多少米)与加工(哪些工序,防热防冷.

玉石雕刻工艺技术，是将各种玉石材料加工制成玉雕工艺品的专门技术。在历史上，玉石雕刻工艺技术又被称为琢玉、碾玉，近和现也有人称为玉器工艺。 　　中国玉雕工艺的历史非常悠久，70年前的辽河红山文化、山东大汾口文化，太湖流域的良渚文化揭开了中国玉文化的序幕。 　　由于玉雕工艺品的种类很多、制作方不同。所以必须从不同的角度来介绍，才能更正确的了解和把握玉雕工艺的特点。以下简单介绍玉圆珠、玉圆球制作工艺，玉摆件的制作工艺，玉雕器皿制作工艺。 1.玉圆珠、玉圆球的制作工艺 玉圆珠是制作玉石项链、手链的基单元部件。玉圆球是一种流行于欧美地区的室内陈设品。两者用途不同，但是制作工艺相同。其工艺过程为：选料——切片——切条——切方——切角——粗磨圆——细磨圆——砂磨——抛光——打孔。 这种工艺的特点是强调工艺操作的准确性和连续性，不能强调个人的创作性。 2.玉雕摆件制作的工艺 这种工艺制作玉雕人物、玉雕花鸟、玉雕兽为主玉首饰中的象生造型、带浮雕的玉别子、玉坠等也采用这种工艺制作。 其制作工艺流程分为：选料——设计——工艺设计——坯工工艺——细工工艺——精细修饰——抛光。 这种工艺的特点是要求制作者有较高的造型能力、富有创造性的构思能力和较高的艺术修养。而且是按题材种类进行专业分工，由此形成了玉雕人物制作工艺、玉雕鸟制作工艺、玉雕花卉制作工艺、玉雕兽制作工艺等。能通晓各种题材雕刻技艺的艺人很少见。 　　“山子雕”玉雕摆件工艺之中又有“山子雕”工艺。这种工艺多表现山水人物题材。制作时先按照玉料的形状、光泽、绺裂进行构思，除去瑕疵，掩其绺裂，顺其光泽，务使料质、颜，造型浑然一体，然后，按“丈山尺树、寸马分人”的则，在玉石料上或浮雕，或深雕；使山水树木，飞禽，楼台、人物等形象构成远、近景的交替变化，以取得材料、题材、工巧的统一。“山子雕”技艺是扬州玉雕的传统技艺。 　　“两明造”浮雕技艺，是中期出现的一种镂雕技艺。所谓“两明造”是在一块玉块的正反两面上雕刻出两层各不相同的纹样，两层之间是透开的，仅和四边相连。由于纹样图案为镂空，又正反面相错，相互掩映，有巧妙奇特的风格，令人叹不已。 3.玉雕器皿的制作工艺 　　 这类制作工艺与玉雕摆件制作工艺相同。只是在坯工工艺中不仅使用雕刻，还可以使用车镟来制胎，如玉碗、玉盘的粗坯是用的方制作出来的。另外，玉器器皿造型很繁复，在许多部位还采用拼镶的方，因此，在抛光工序之后尚有组装工序。 虽然玉雕是一门手工性很强的特殊技艺，但又和其他工艺美术门类一样，是艺术与科学技术结合的产物。玉雕常用设备、工具与辅料是玉雕艺人进行艺术创作的物质手段。自1958年起，我国玉雕行业以广泛使用了各种电动的专用设备和钻石粉磨头，告别了靠脚蹬踏来驱动砣片旋转的传统设备——水凳。由于玉雕工艺品的制作方很多，所以使用的设备也是多种多样，很难进行全面的介绍。但是，尽管玉雕设备五花八门、多种多样，从设备对玉石所进行的作业方式来说，不外乎是锯割、轮磨、擦磨、砂磨、抛光、等五种方式。 1.锯割：是玉雕工艺中最主要的作业方式之一。将大块的玉石割成若干块待用，要用割据；将形状不规则的玉石材料初步加工成一定造型，也要使用锯割。古称玉雕为“琢玉”。工具主要为圆锯片、线锯。 2.轮磨：是继续锯割出坯之后，运用高速旋转的轮装磨具对玉石粗坯进行更准确、更细致的造型刻画。工具主要形状为圆柱状，表面为金刚砂。 3.擦磨：又叫磨平，是一种使玉器制品的细坯表面更加光洁、更加细腻、更加平整或光滑的作业方。磨擦设备有许多种，最典型的结构是用于制作首饰用的磨擦机。 4.砂磨：又叫精磨或去糙，是抛光前必须进行的准备工作。 5.抛光：是对玉雕工艺品加工的最后作业。只用转速在4转以下的机器在玉雕上来回擦拭细腻的钻石粉。 玉雕工艺品不仅为历帝王、权贵和鉴赏家们使用玩赏，而且还被礼学家们美化，成为具备、宗教、德、文化、财富等内涵的特殊工艺品。 这些都是专业问题,你还是上专业网站上看看能不能找到相关的答案吧!

翡翠玉石加工是怎么做的

因此，其加工程序、加工材料、加工工具和加工设备有别于其他玉石。现将翡翠玉加工流程和工序介绍如下：一、选料：这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，是世界上唯一带皮壳的玉石，故也称为“赌石”，也是其他玉石所没有的。 二、开料：一般正常程序是先“擦皮”看玉石表面特征，比如翠的走向，裂隙的发育与走向，翡和紫等颜，黑的分布状况，种水里外变化分析与估计，原石的外形等特征。其次，根据原石整体状况与可能做加工的用途来确定。然后，再决定是整个原料做雕件，还是切开来做。 三、用途定位与设计： 完美的翡翠玉器，都是经过创意设计精工而成的翡翠玉艺术品。雕件设计上根据原石、种、水、形、裂、黑、玉质等特征，将原石提高到最大价值为原则。 四、加工工艺流程： 1、切割；2、铡：用金刚石砂轮（粗号砂）进一步打去无用部分成粗毛坯；3、錾：用金刚石（中号砂）砂轮进一步打去凸凹部分和整个表面无用部分；4、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗坯。5、磨：用各种规格磨砣磨出图案圆雕部分样坯，如水果、山石和树根等。6、雕。 五、雕刻方： 中国是有七千年文明历史的古国，那么玉石加工也有了七千年的历史。在玉石雕刻的历史长河中，我们的祖先创造了非常先进的雕玉工具和玉雕方，我们将许许多多的玉雕方当中常用的一部份，简单介绍如下：1、浮雕；2、透雕；3、镂雕；4、线雕；5、雕；6、圆雕。 六、打磨抛光工艺七、装璜 能过抛光与打磨的方加工出来的。 主要是手工抛光打磨或机器振机两种方加工而成。 手工加工过程：手工抛光打磨是用钻石粉（钙铝酸盐）和抛光机(低转速的低力矩打磨机)来操作的。 机器加工过程：通过振机加抛光用金刚砂完成从粗磨到细磨、精磨各工序。一般圆雕小玉件打磨时间，正常需3至4天。

玉器抛光扫毛扫的顺序是

玉器的加工，有以下六到主要的工序。 一：开料，以翡翠而言，原石多被其他石料所包裹，要切开原石，才知里边玉质的情况，然后再根据情况切成一片一片的玉材。 二：选材，即原则制作的题材，一般来说片料主要用来制作手镯，在片料上划好圈圈，用机械切割，镯子芯和边缘剩余部分，再考虑制作牌子花件一类的雕件。 三：画样，根据剩下的镯子芯和边缘剩余部分的形态，泽和纹裂的情况，在上面画出雕刻的图样。 四：出样：根据画好的图样进行粗加工，雕出大致的形态。 五：细修：在粗加工的基础上，对细节部分进行修饰和处理，使之达到最佳效果。 六：抛光：对成品进行高抛光或柔抛光，又或是高抛和柔抛结合，最终得出成品。 高抛和柔抛结合的成品图示： 些其它研磨抛光材料，也可买一个楼上所说的仪器（3元至5元）。 总之，你就会拥有一个小型的家庭玉器加工厂，当然也与玉质有关了，再用金刚砂什锦锉细致修好。（因为消耗多：*先用电动工具安上金钢砂钻头修饰玉件，它是一种小型的首饰玉器滚桶抛光机，所以耗资） 工序是：这与玉件初磨的细致程度。*用圆砂纸（由粗砂细砂）进行大面积修磨。

各地玉雕工艺的特点

王振宇 　　玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，历时数千年。逐步积累了各自的工艺特点。玉的雕琢工艺由最初的小件如、时期的烟嘴、手镯等简单的小件，逐步发展为建国后70年制作中等件，80年至90年制作大型玉雕作品。其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。 　　一、因料施艺 　　因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。跟着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。其玉雕形状、作品大小、彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。 　　二、剜脏去绺 　　脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑或白点或状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦。去绺。绺即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。 　　三、化瑕为瑜 　　瑕为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加真之感，达到普通玉料所达不到的效果。 　　四、废料巧用 　　废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。 　　五、俏巧用 　　俏巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉以绿为主，兼备黄、黑、红、白等。有湖水绿、绿、草绿及绿白等。有的玉为杂玉，红、黄、墨、绿诸聚于一体，彩斑斓，河磨玉玉为墨绿，外包褐之玉皮。玉料丰富的颜和玉质为制作中巧用俏提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加真爱。 　　六、浮雕 　　浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，使作品古古香、典雅华贵。浮雕的种类较多。浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。常用以线和面结合的方增强画面的立体感，中浮雕：“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2-5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。深浮雕：层次交叉多，立体感强。浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形纹样如回型纹、雷纹、勾莲纹等。一类为写实图案如花卉、草虫、鸟兽、山水、人物及具象型的龙凤、吉祥图案等。各种变形的传统动物纹样使器皿古朴、庄严、厚重。植物图案纹样富丽轻巧。几何纹样使器皿稳定均衡。变形图案纹样常施在器皿的腹、颈及各种边沿上。 　　七、透雕 　　透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别。因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。 　　八、圆雕 　　又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵。通体作品形同实用器物，然而却是一件精致的工艺品。 　　九、内雕 　　内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。从时期至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。其作品有李洪才设计的“俏蝠蝠篓”。篓内雕有两只蝠蝠翘首外望。另外的作品为球形物体，内有三层或四层，层层雕景或纹饰，并可转动欣赏，堪称玉雕绝技。 　　十、螺纹组合 　　螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年后玉雕大件制品盛行。将螺纹引进玉制品中，效果理想。 　　此外，各类工艺虽分而述之，然在玉雕作品中很难分出某件作品为某种工艺，多数精品之作，将各种工艺集于一身，或以某一种工艺为主，其它工艺兼备。作品之精正在于此。

扬州玉雕的历史渊源

据相关史料记载，扬州的玉雕历史可以追溯到40多年前的夏。在古籍《书经·禹贡篇》中有"雍州贡琳琅"、"扬州贡瑶琨"的记述。1977年在扬州蜀岗，发现新石器时的石器、陶器、玉器等以及氏族公共墓葬60多处，证明在夏时的扬州一带已有了玉器制作工艺。 　　在江淮东部龙虬新石器时遗址出土了玉璜、玉管等物件，扬州汉墓葬亦出土不少玉器，品类繁多，造型优美，且已采用透雕、线刻和浅浮雕手。 　　唐的扬州玉器工艺又达到新高峰，贵族豪门用玉件装饰楼阁，所谓"雕栏玉户"。唐民间以玉器为佩、饰品亦渐开风气。同时扬州玉器和琢玉技艺也陆续对外交流。 　 　　宋、元、明时，扬州玉器已向陈列品方面发展。宋扬州玉雕出现了镂雕和练条技艺，为后来特技艺的形成打下了基础，宋扬州玉器已向陈设品发展，花鸟、炉瓶等品种日益丰富，造型、琢磨艺术水平大为提高。 　 　　民间玉雕工艺主要集中在北、扬州、苏州、杭州、南和天津等地，并且似有明确的分工，其中扬州善雕大件玉器，扬州玉匠又善于把玉雕艺术和书画艺术结合起来，于造型、纹饰方面，借用绘画中的效果，镂雕多层花纹，由近而深，由大到小，呈现出具有故事情节的生动画面。 　 　　到了中叶，扬州玉雕可以说诸品齐备，艺术水平空前提高，尤其是乾隆年间扬州玉雕进入全盛时期，扬州成为全国玉材主要集散地和玉器主产制作中之一。