导读：玉雕器皿是诸多玉器品类的一种，每一个品种经长期的发展演变，都彰显出特征鲜明，个性突出，形式优美的特点...下面是宋代玉雕狮子造型区别，如何鉴别古玉器年真假古玉器鉴别方的详细诠释。

如何鉴别古玉器年真假古玉器鉴别方

一、掌握时风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取的下限，鉴定家鉴定年时才会胸有成竹。例如商动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时风尚的变化，玉器制作都留下了时的烙樱二、从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时风格。如：新石器时玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越校同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中打洼的加工手。商多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细刻短平线，这是汉玉中极有时特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手，用此类手制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。则平整规矩，作工考究，一丝不苟。三、与同时其他工艺品对比。时风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋玉器有着浓厚的生活气息，身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、玉器除了受文人画影响之外，其中明的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。四、从文献中求得补证。例如研究汉从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断得出令人信服的结论。汉的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年有了界定。辽、金时“春水玉”、“秋山玉”研究和断，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。五、微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。六、留甄别仿古做假。这有赖于掌握各时真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。

宋玉器工艺特点和明工艺特点的区别方

简单的说，宋玉的制作手带有鲜明的个性，具体表现在艺术化，生动明了，贴近自然，即便是一些礼器也是能人看懂雕刻的是什么东西。而明玉的加工就相对复杂，有点晦涩莫深的意思，单从工艺上比宋玉是有所提高的，但却丧失了玉器身的自然美。 宋玉注重写实，生活气息浓。明的做工相对其它朝比较粗糙，所以有粗大明之说。

玉雕器皿的定义及怎样鉴赏玉雕器皿

玉雕器皿是诸多玉器品类的一种，每一个品种经长期的发展演变，都彰显出特征鲜明，个性突出，形式优美的特点。而玉雕器皿造型多仿于玉器和古青铜器，它传统性强，造型自然，意在实用。随着生产力的发展，人们赋予它以装饰，更体现人们的美学观念。乾隆白玉双如意耳双狮戏球钮盖炉玉雕器皿具有双重性，一是实用性，二是欣赏性。其造型的基要素是为：首先，从其造型特点，兼顾其用途，大致分为炉、瓶、壶、塔、鼎、爵、匝、薰七大类。它们的共同特点是可以盛水、酒。从工艺上讲，就是有一个放水的“膛子”，这是与其他品种的区别。因此，它不仅对玉料的质地、形状、泽、大小有一定的要求，还要讲究对称、比例、结构、空间等等。玉器皿在商周时就有，由于玉料要求较高，琢制难度大，隋唐以前一直较为少见，宋元时期数量有所增加，及至明，玉器皿才大量出现，品种繁多，雕琢细致，成为明玉器中的表性器物。明玉器皿古古香，极富有特，种类有玉杯、壶、盒樽等，其中以形制各异、造型奇特的玉杯最具特。到了，玉器皿的品种、数量和技巧均达到鼎盛。怎样鉴赏器皿类玉雕1.玉雕器皿造型的各个部位的比例是否恰当，同时考察它的对称性、协调性以及彩均匀性，以此品味炉瓶器皿的端庄、严谨、典雅与否。2.炉瓶器皿的器身和器盖应该从同一块玉料中取出，这样可以做到器盖和器身的玉料在调、肌理上的一致，避免器盖、器身的“鸳鸯”颜差异，形成炉瓶特有的品格。同时，必须考察器皿的盖与制口是否“严丝合缝”，器皿的制口是否有“冲口”现象。3.器皿的肩耳和器底、炉腿的装饰工艺是否协调。4.炉腿上的兽头一般为浮雕形象。炉腿的雕刻工艺以及器皿的圈足工艺一般容易忽略，也应仔细鉴别。5.掏膛技术运用是否周到。业内专家认为，膛子掏得好与不好，直接体现玉雕技师的技艺高低，因此，真正合格的炉瓶器皿，它的器壁应该厚薄均匀得当，膛内不留“死角”。6.有链、环或提梁的器皿，传统工艺要求它是在同一块玉材上取用,雕刻，链、环的鉴别重点是仔细察看每节链、环有无裂绺，每节链、每个环是否大小一致、形状一致;它与主件之间的比例是长链子的话，还要检查是否顺畅，有无“打结”现象。有提梁柄的，则要求对称、规矩，活动自如。更多