导读：从现有的实物资料来推断，红山时做玉器的基工序，与其后各文化期和朝相似，也需要经过采集玉料、看料取材、因材施艺及制作玉器时的开料、切割成形、琢磨纹图、穿孔和抛光等多工艺...下面是宽甸玉石价格，如何鉴别真假红山玉的详细诠释。

如何鉴别真假红山玉?

上个世纪80年，当红山玉在辽河流域破土而出时，这个来自远古玉器中的精美之器就成为中国人目中的至宝。在红山玉真伪的鉴别上，专家们主要是从形制、文饰、琢工和玉质这四个方面来着手。而针对红山玉，周南泉先生依靠多年的摸索，提出从玉料、沁、制作工艺等几方面来辨别真假。 看玉料 鉴定红山玉真伪的首要问题是玉料。红山玉采用的玉料有三类：类似新玛纳斯碧玉的深绿玉，被称为“老岫玉”的宽甸玉和岫岩玉。第一种玉的表是在翁牛特旗三星它拉采集的红山文化玉龙，推测其产地很可能在东北、或靠近这一文化区域的蒙古国，也可能是俄罗斯远东地区的某地。由于现在仍没有调查楚这种玉料的确切产地，因此也没办造假，所以周先生认为符合这种玉料的红山玉基是可信的。 而宽甸玉和岫岩玉因确定为红山文化所用玉料，产地亦在红山文化区域内，取材方便且不高，故今作伪者多用它制作假红山玉，用这两种料制作的红山玉就没办单从玉料上判断真伪了。 查沁 家们会有这样的经验，得到的古玉上手盘玩几日后即变得光亮、温润，而一旦停盘数日则灰暗无光，再盘又会变亮。周先生认为，这说明年久古玉吸收的地下异物微量元素在持续地排出，也进一步证明了真品玉质变化发自其里，而经人工处理将变化附着于表的伪品就没有这特点。这是新石器时不同文化遗址出土的远古玉器的“共性”。 具体到红山玉，即使在土中埋了五六千年的红山玉，其沁亦较少或浅，往往只在某件玉器外表的局部或原有绺纹及有磕缺损伤等处有所表现，很少有被沁整体掩盖者。所以市场上常见的整件玉器均被钙化或呈鸡骨白，或有很重很浓的侵蚀掩盖着，其真实性就有问题。 专家还指出一个诀窍：采自河流水中的仔玉，往往在未做玉器前就有天然侵蚀和皮，一般呈黄、灰或红褐，其情况很似出土玉器上的侵蚀。这些皮，在六千年前红山文化的做玉者看来，是玉料有毛病、有瑕斑的表现，在制作玉器前，几乎都要把它全部去除。而作伪者为使新做玉器有如土中埋而形成的自然土沁感，常留下一些皮，这是他们百密一疏、弄巧成拙，没有站在古人做玉的角度去考虑。古人做玉是“料有所选、形有所意、工有所敬、神有所求、沁有所生”，而造假者是被利益驱使着的，根不管那么多，以为旧就是真、残就是真，这样的造假也就比较容易识破。可以这么说，凡玉器留有玉料中的原沁者，几乎都可断定为伪品。 辨做工 从现有的实物资料来推断，红山时做玉器的基工序，与其后各文化期和朝相似，也需要经过采集玉料、看料取材、因材施艺及制作玉器时的开料、切割成形、琢磨纹图、穿孔和抛光等多工艺。红山文化的玉器，特别是小件玉器和用仔玉作器，有很大一部分是对玉料略施琢饰完成的。其中又以神异动物和写实动物器采用此者居多。即使是同一造型的玉器，其大小厚薄和五官形式也往往各有所别，甚至可以说，所有的红山玉中没有任何两件是完全相同的。而市场上遇到了“千人一面”的红龙、红山玉人时，就需要用到我们辨识时候用到的逻辑：如果有一打号码相同的人民币摆在面前，很显然这其中最多只有一张真币；每件红山玉也都有自己独特的“身份号码”，面目雷同的众多红山产品，也不会都是真家伙。 细说起来，比如穿孔工艺，当时玉器上的孔有的是两孔斜穿相通，有的是两面对穿相通，且在孔内多留有似来福线的穿钻痕。其孔均呈喇叭形、马蹄形，且打孔时对接不正。与真品相比，假的红山玉穿孔太急、太匀、太正，一蹴而就，显得太“高科技”了。 “单条线和粗细不等的较粗的凹槽”是红山玉纹图线条的特点。若用放大镜观看，其中较粗凹槽的制作，是先用大小不等的宽边砣具，沿线凹槽的横向磨琢，再用粗细不等的条棒，带动俗称“解玉沙”的石英颗粒，顺着线凹槽来拉动摩擦。因此，其上的线凹槽应能看到先后两种方加工留下的痕迹。