导读：新石器时已出现玉人琢工带有明显的稚拙性，商以后玉人形象多样，有站立、有跪踞、有全身、有人首、有男人、有人、有圆雕、有片状雕，各个时具有不同的形象特点...下面是宋代玉器花鸟形佩的特征，宋玉器的花鸟玉器的详细诠释。

宋玉器的花鸟玉器

我认为你应该选择医院或场，把手截掉这样不会伤到玉镯。 从唐开始的花卉纹玉器到北宋得到了兴盛的发展，当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作。宋花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响，共同谱写宋艺术篇章。宋的花鸟形玉器多呈写实风格，花朵、花板、花茎一应俱全。最能反映宋佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。

宋玉雕都有什么特征

宋玉器的鉴定是古玉器鉴定的难题之一。很多风格相似的旧玉器，在今天我们仍然难以准确断定它是唐的、宋的，还是元的，甚至明初的。但我们可以暂且仍然按照老方将其笼统地称为宋玉。而重要的是一定要将宋玉与明朝中晚期以后制作的玉器区分开来。因为宋玉是十分珍贵的，宋玉鲜明的时风格既是它的价值所在，也是鉴定宋玉的主要依据。

宋玉雕童子的特点

制玉技艺发展到宋朝,制作工艺更加成熟，内容和题材逐步趋向世浴化和商品化，生活用器和玩赏器日益增多．出现了许多新品种。玉雕童子就是在这个时期山现的。 宋玉童以持荷题材为最多，其次为攀枝、抱盒、抱球等。玉童子的出现和盛行，是中国玉文化进入世俗化时期的重要标志之一。    目前见于正式发掘报告的宋玉雕手持莲花童子极少，但在传世品中却大量存在。宋玉雕手持莲花童子多为单童或双童，单童通常身旁有玉瓶或玉鹿相伴，莲花或瓶中或衔于鹿口，双童则是一童持莲花，另一童挽臂相随。雕三童的作品在宋少见，正面雕二童持桃枝，背面雕一童持莲花，三童立于莲蓬之上。无论单童、双童、三童，从造型布景上看，都充满浓厚的生活气息。宋玉雕童子头部较大，后脑凸出，五官小巧集中，眼呈半圆形或橄榄形，小眉，葱管小鼻，樱桃小口，耳朵贴于面侧，在眼梢旁边用两弯刻线雕成，整个神态俏皮可爱。孩童内情感在脸上淋漓尽现，观者生共鸣。童子衣袖和裤子上常有三至五条刻线，有的也刻“米”字纹、“井”字纹、“十”纹等。宋童子流行穿有花纹的衣服，在宋画和瓷器纹饰中常见到这种装束。另外，背也是宋童子的独特服饰。《西湖老人繁胜录》中记载“街市衣件中有芋布背，生绢背，扑卖摩喉罗者多着红背”（“摩喉罗”是一种泥制的手持莲花的小童，在七月七夕挑卖于街市）。由此可见当时穿背很盛行。宋玉雕手持莲花童子的两只小手呈握拳状，手的大小与袖口相等，手中持有饱满瓣多的莲花和椭圆形的刻有叶脉的莲叶，其位置与童子头顶持平或高于头。身体微侧，脚呈一前一后状，其好动调皮个性分明可见。 你是杂列？ 呀！

宋玉器工艺特点和明工艺特点的区别方

简单的说，宋玉的制作手带有鲜明的个性，具体表现在艺术化，生动明了，贴近自然，即便是一些礼器也是能人看懂雕刻的是什么东西。而明玉的加工就相对复杂，有点晦涩莫深的意思，单从工艺上比宋玉是有所提高的，但却丧失了玉器身的自然美。 宋玉注重写实，生活气息浓。明的做工相对其它朝比较粗糙，所以有粗大明之说。

古的佩饰玉包括哪些种类?

佩玉是指佩戴于人身的各种玉器，其特点是个体较小，大多有可穿线的孔洞。佩玉的种类较多，如玉玦、玉镯、玉刚卯、玉牌、玉带钩等。有的成组佩带，有的单独悬挂。 　　●玉玦是人的耳饰，形似小玉璧，但有一缺口。新石器时玉玦多光素无纹，商的玉玦常为蟠龙形制，首尾相向，西周玉玦多以斜刀刻出龙纹、云纹、鸟纹等，春秋战国出土的玉玦较多，形制较小，外径在2-5厘米之间。战国以后，玉玦不再流行。 　　●玉镯玉镯自古以来是人们最基的腕饰之一，新石器时墓葬中已见有出土，大汶口文化玉镯呈外方内圆形，春秋时期玉镯为扁圆形，唐有镶金玉镯，发展至宋玉镯呈圆环形，内平外圆，光素无纹，明玉镯多见装饰，如联珠纹、绳索纹、竹节纹等。 　　●玉觽是一种微曲的锥形器，最初它是随身携带。用以解结的工具，后来成为佩饰，表示的象征。自新石器时至汉，历不衰，但汉以后不复见有。 　　●玉韘玉俗称“扳指”，圆筒状，可套拇指，初为射箭时钩弦的用具，后专为佩带。早期见于商，至汉逐渐变成一种佩饰，失去了一种实用功能。宋至出现仿汉的形玉佩，形制略异，装饰亦有很大不同。 　　●玉刚卯又称玉严卯，长方体，中有孔，可穿绳佩挂，器面刻吉祥语句，用以驱邪，是古的符。汉流行，一般长约2厘米，宽约1厘米，后世有仿品，但于汉风格迥然不同。 　　●玉带板玉带是一种由数块乃至十数块扁平玉板镶缀的腰带，是古官品位的标志。玉带有方形、长方形、桃形等，表面常雕琢各种图案的玉带始见于北周，一直沿用至明，废除玉带制度。 　　●玉牌呈方形或长方形，器表浅浮雕或镂空雕刻各种图案与文字，有孔可穿绳佩系。玉牌在明十分盛行，多有仿明之作，亦有刻“子刚”款的伪作。 　　●玉带钩玉带钩是用于勾束腰带的器物，一般由钩首、钩身、钩钮三部分组成，钩首用于钩连，钩钮则起固定作用。形制较多，有龙首、鸭首、马首等，器身有琵琶形、螭形等，华贵者还镶嵌有各种宝石，历都有精品。 　　●玉龙玉龙的形象随时而演变，新石器时红山文化的玉龙，身躯作“C”字形，简练优美，极富特。此后，玉龙呈现多姿多彩的风貌。历带有各自鲜明的特征。 　　●玉动物玉动物取象于自然界真实动物，圆雕或片状雕均有，造型姿态多样，栩栩如生。玉动物一般作为佩饰，也有的可作为陈设品。玉动物主要有玉虎、玉象、玉熊、玉马、玉鹿、玉牛、玉猪、玉鹰、玉鱼、等，历玉器中最为多见。 　　●玉人佩玉人是直接反映人类自身形象的作品，有全身、半身、人首和人面等，一般为扁平状，除可用以佩系外，大型的可作为陈设品，具有祭祀、辟邪的作用。新石器时已出现玉人琢工带有明显的稚拙性，商以后玉人形象多样，有站立、有跪踞、有全身、有人首、有男人、有人、有圆雕、有片状雕，各个时具有不同的形象特点。 　　●玉剑饰玉剑饰是用于剑上的装饰玉件，饰于剑首的称为玉剑首，饰于剑柄与剑身之间的称玉剑格。玉剑饰盛行于春秋战国至秦汉时。 环、瑗、璜、块、槲 璜璧玉梳、玉簪、玉带钩、玉带板、玉扳指、玉镯、玉佩、玉坠 佩饰玉是指佩戴于人身的各种玉器，其特点是个体较小，大多有可穿线的孔洞。佩玉的种类较多，如玉玦、玉镯、玉刚卯、玉牌、玉带钩等。有的成组佩带，有的单独悬挂。 玉玦 是人的耳饰，形似小玉璧，但有一缺口。新石器时玉玦多光素无纹，商的玉玦常为蟠龙形制，首尾相向，西周玉玦多以斜刀刻出龙纹、云纹、鸟纹等，春秋战国出土的玉玦较多，形制较小，外径在2-5厘米之间。战国以后，玉玦不再流行。 玉镯 玉镯自古以来是人们最基的腕饰之一，新石器时墓葬中已见有出土，大汶口文化玉镯呈外方内圆形，春秋时期玉镯为扁圆形，唐有镶金玉镯，发展至宋玉镯呈圆环形，内平外圆，光素无纹，明玉镯多见装饰，如联珠纹、绳索纹、竹节纹等。 玉觽 是一种微曲的锥形器，最初它是随身携带。用以解结的工具，后来成为佩饰，表示的象征。自新石器时至汉，历不衰，但汉以后不复见有。 玉韘 玉俗称“扳指”，圆筒状，可套拇指，初为射箭时钩弦的用具，后专为佩带。早期见于商，至汉逐渐变成一种佩饰，失去了一种实用功能。宋至出现仿汉的形玉佩，形制略异，装饰亦有很大不同。 玉刚卯 又称玉严卯，长方体，中有孔，可穿绳佩挂，器面刻吉祥语句，用以驱邪，是古的符。汉流行，一般长约2厘米，宽约1厘米，后世有仿品，但于汉风格迥然不同。 玉带板 玉带是一种由数块乃至十数块扁平玉板镶缀的腰带，是古官品位的标志。玉带有方形、长方形、桃形等，表面常雕琢各种图案的玉带始见于北周，一直沿用至明，废除玉带制度。 玉牌 呈方形或长方形，器表浅浮雕或镂空雕刻各种图案与文字，有孔可穿绳佩系。玉牌在明十分盛行，多有仿明之作，亦有刻“子刚”款的伪作。 玉带钩 玉带钩是用于勾束腰带的器物，一般由钩首、钩身、钩钮三部分组成，钩首用于钩连，钩钮则起固定作用。形制较多，有龙首、鸭首、马首等，器身有琵琶形、螭形等，华贵者还镶嵌有各种宝石，历都有精品。 玉龙 玉龙的形象随时而演变，新石器时红山文化的玉龙，身躯作“C”字形，简练优美，极富特。此后，玉龙呈现多姿多彩的风貌。历带有各自鲜明的特征。 玉动物 玉动物取象于自然界真实动物，圆雕或片状雕均有，造型姿态多样，栩栩如生。玉动物一般作为佩饰，也有的可作为陈设品。玉动物主要有玉虎、玉象、玉熊、玉马、玉鹿、玉牛、玉猪、玉鹰、玉鱼、等，历玉器中最为多见。 玉人佩 玉人是直接反映人类自身形象的作品，有全身、半身、人首和人面等，一般为扁平状，除可用以佩系外，大型的可作为陈设品，具有祭祀、辟邪的作用。新石器时已出现玉人琢工带有明显的稚拙性，商以后玉人形象多样，有站立、有跪踞、有全身、有人首、有男人、有人、有圆雕、有片状雕，各个时具有不同的形象特点。 玉剑饰 玉剑饰是用于剑上的装饰玉件，饰于剑首的称为玉剑首，饰于剑柄与剑身之间的称玉剑格。玉剑饰盛行于春秋战国至秦汉时。 玉簪 玉簪一般为圆锥状，由簪首和簪柄两部分组成，古男使用它来整理头发并使冠固于发上。

如何鉴定古不同时期的玉璧

新石器时的玉璧因受切割工具的，形制不太规整，或外周不圆，或厚薄不均匀，壁面不平，或留有切割痕，或两面宽度不一致，或穿孔打偏，孔边有斜坡。红山文化玉璧肉的边缘呈薄刃状，天然沁较轻，沁也较少，仅有红褐、水锈和灰黑等；良渚文化玉璧外缘薄，内缘厚，沁多为雾状的灰白。这一时期的玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉，特征大多是素面无纹，打磨较光亮。 商周时期为玉璧的发展时期，为贵族专用礼器。这时期的玉璧尺寸小于新石器时，均为圆形，壁面平滑，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻打的孔一般都很规整。商玉璧多素面无纹；西周大壁无纹，小壁则有雕琢精美的纹饰，题材主要是龙、凤、鸟纹。常用一宽线与一细线相结合的手刻出壁面纹饰，宽线斜挖成一面坡形状，纹饰弧线较多，线条自然流畅，动造型柔美，所用玉材多为新青、碧、白玉及南阳玉、岫岩玉。 春秋战国时，玉璧开始被大量用来作佩饰和殓葬用玉，还有作为礼仪场合手执的信物。多采用新青、白、碧玉。佩带的壁直径一般在10厘米以内。不殓葬用或作为礼器用的壁直径则在15～25厘米之间。春秋壁壁体均较薄，厚度在1厘米左右。战国壁表面分成一、二或三区同圆纹带，内外区琢成一首双身龙纹，中区保留传统谷纹。内外边沿用线刻出，剖面呈三角立棱状。这时期出现了出廓玉璧等创新制作，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。雕刻技普遍运用粗细线结合，粗线条少，细线条多，且线条有毛口。刀工锋利挺拔，刀痕较深，转角尖锐。谷纹突饱满匀称，谷纹是在钉纹上加刻线而成。 汉玉璧沿袭了战国的风格而又略有变化。玉质仍以白、青、碧玉为主，但壁的形体加大，有的直径达30直至50厘米以上。透雕的龙、凤、鸟纹较多。壁上的谷纹，蒲纹颗粒大而稀疏，起凸浅，谷粒上部。玉璧边缘加宽，立缘剖面呈方形，明显不同于战国时的三角形立缘。同时组合纹饰更为流行，有的还饰以吉祥文字。到了东汉，壁体加厚，外缘立面略有弧度，但数量渐少。 宋仿古玉器兴起，仿战国、两汉的玉璧随之出现。玉璧呈圆形转角，不见锋棱，谷钉稠密模糊，谷纹旋转力度不够，谷尾呈圆脊形，与战国谷纹用细线不同。刻有龙螭纹的玉璧，龙螭分叉长尾，叉尾内卷，具有宋龙螭纹的特征。 元玉璧多仿唐，小型居多，大壁少，主要供佩戴用。多数只在一面雕纹饰，壁形厚重，谷粒稀疏，排列无规律。壁面雕动物的，动物具有元工艺的风格特征。元玉雕刀工粗糙，用刀较深，刀锋常有出廓现象，镂雕也不乏精美之作。 明玉璧数量较前三为多。多选用青、白玉，也有少量碧玉。器体大都比较小，常见凸雕蟠螭纹，也有不少谷纹和云纹。钉纹颗粒圆而大，略扁，往往留有管形钻套钻的痕迹。明玉璧主要为佩戴之用。刻工比较随便、粗犷。 玉璧小型较多，壁身较厚，穿孔较小，出现了中间带环套的双联壁。玉璧上的纹饰出现了几何纹图案，吉祥图案及人物图案，写实性较强。这一时期无论朝廷、官方、民间，都很流行系壁。乾隆时仿古玉璧真，而且十分精美。到了晚期，玉璧的质料较差，做工粗糙，雕琢没有章，只求形似，不求工精，工艺水品大大下降。 和田玉