导读：其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点...下面是玉石雕刻金蟾失败案例，为什么玉器都喜欢用金蟾压铜钱的造型的详细诠释。

为什么玉器都喜欢用金蟾压铜钱的造型

金蟾是招财辟邪的灵兽。金蟾是只有玉器雕刻上才有的题材，他是三脚的蟾蜍，因其有吐钱的本事，故而成为招财的本领，含有钱的金蟾在摆放时就嘴冲屋内，不含钱的金蟾就冲屋外。

玉蟾蜍有什么讲究和说法

貔貅、金蟾：这两件宝贝是招财辟邪的灵兽。金蟾是只有玉器雕刻上才有的题材，他是三脚的蟾蜍，因其有吐钱的本事，故而成为招财的本领，含有钱的金蟾在摆放时就嘴冲屋内，不含钱的金蟾就冲屋外。貔貅传说是龙王的第九个儿子，因其光吃不拉的特点，所以可以纳财。在汉书“西域传”上有一段记载：“乌戈山离国有桃拔、狮子、尿牛”。孟康注日：“桃拔，一日符拔，似鹿尾长，独角者称为天鹿，两角者称为辟邪。”辟邪便是貔貅了。 想知道更多的翡翠知识，欢迎点击以下网站。

甲将一块玉石交给乙保管,乙擅自卖给了丙,丙是一个玉石雕刻师,.

乙处置玉石属于无权转让，合同有效，物权行为效力待定。如果丙在交易时对此情况不知情，而且合同对价合理，因为乙对玉石属于合法占有，这是丙基于善意取得制度取得玉石所有权。甲物权要求丙归还玉石，但可以要求乙赔偿损失。 如果丙在交易时知晓乙无权处分的情况，那么不适用善意取得制度，物权行为无效，甲有权要求丙归还玉石，丙可以要求乙承担违约责任或解除合同并赔偿损失。 丙对玉石进行了加工，如果加工行为造成了玉石大幅度增值，那么丙取得玉石所有权，甲应要求乙赔偿损失。如果增值幅度较小，甲需要向丙支付加工费用。如果造成玉石减值，甲可以要求丙这部分赔偿损失。

南红玉雕金蟾题材有什么寓意?

金蟾的形象在我国民间可以说是深入人心，传说金蟾能够口吐金钱，古语更是有言：“家有金蟾，财源绵绵。”所以，金蟾也就自然成为了常见的寓意招财进宝的南红玛瑙题材之一，在这一点上同貔貅相似，它们都是著名的旺财瑞兽。 　　大家可能会发现南红玛瑙金蟾雕件的身上，常常雕刻着金钱珠宝等物件，甚至是口中喊着钱币，脚下踩着元宝的形象，由此可见，期盼“财运滚滚而来”确属金蟾题材的南红玛瑙雕件寓意。 　　金蟾是天上有法力的仙物，能够帮助佩戴者抵挡噩运侵扰，保佑其健康和平安。所以，南红玛瑙金蟾也是作为礼物馈赠亲友很好的选择喔！ 龙在中国的传统文化中属于神，有着无边的法力，能呼风唤雨，一般龙图案的雕件表示权威和尊贵，也有避邪化煞的寓意。 　　传说龙是一种能腾云驾雾，追波逐浪，呼风唤雨，神通广大的瑞兽，所以在我国传统文化中，作为九五之尊的龙，自然成为了高贵、尊荣和权势的象征，同时也是成功与幸运的标志，而这些也都是承载在龙题材南红玛瑙雕件的寓意之中，佩戴南红龙雕件可保佑节节高升，刚强坚毅。 　　龙还被看作是不同凡俗，出类拔萃的象征，如诸葛亮便被称“卧龙先生”。因此，龙题材南红玛瑙雕件的寓意之中便增加了出人头地，闯出一番天地和成就事业之意，同大家对“望子成龙”的期盼不谋而合。

我今年17,是一名玉雕学徒,学一年多了,做的不咋滴,也没发工.

继续当学徒，把本事学好了，自然就有高工资了，坚持在坚持！ 找工作应该参加一些和雕刻有关的工作，这样可以充分发挥你的功底一举两得 你要是喜欢雕刻这行业来我这边当学徒也有工资，要是你雕刻成手了根据实际情况给与相应的奖励当然也得看你做的技术水平怎么样 当然是继续学玉石雕刻。第一，你已经学了一年多了，不应该半途而废。第二，有一项技能或者手艺，更适合生存与发展。第三，你目前所从事的行业属于文创产业，未来的发展空间很大。 先去打工，雕学可以再学，但你爸只有一个，帮助爸爸更重要

各地玉雕工艺的特点

王振宇 　　玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，历时数千年。逐步积累了各自的工艺特点。玉的雕琢工艺由最初的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，逐步发展为建国后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。 　　一、因料施艺 　　因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。跟着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。 　　二、剜脏去绺 　　脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑色或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦心。去绺。绺即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。 　　三、化瑕为瑜 　　瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。 　　四、废料巧用 　　废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。 　　五、俏色巧用 　　俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色。有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓，河磨玉玉色为墨绿，外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加真爱。 　　六、浮雕 　　浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，使作品古色古香、典雅华贵。浮雕的种类较多。浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。常用以线和面结合的方法增强画面的立体感，中浮雕：“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2-5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。深浮雕：层次交叉多，立体感强。浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形纹样如回型纹、雷纹、勾莲纹等。一类为写实图案如花卉、草虫、鸟兽、山水、人物及具象型的龙凤、吉祥图案等。各种变形的传统动物纹样使器皿古朴、庄严、厚重。植物图案纹样富丽轻巧。几何纹样使器皿稳定均衡。变形图案纹样常施在器皿的腹、颈及各种边沿上。 　　七、透雕 　　透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别。因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。 　　八、圆雕 　　又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵。通体作品形同实用器物，然而却是一件精致的工艺品。 　　九、内雕 　　内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。从民国时期至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年代后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。其作品有李洪才设计的“俏色蝠蝠篓”。篓内雕有两只蝠蝠翘首外望。另外的作品为球形物体，内有三层或四层，层层雕景或纹饰，并可转动欣赏，堪称玉雕绝技。 　　十、螺纹组合 　　螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年代后玉雕大件制品盛行。将螺纹引进玉制品中，效果理想。 　　此外，各类工艺虽分而述之，然在玉雕作品中很难分出某件作品为某种工艺，多数精品之作，将各种工艺集于一身，或以某一种工艺为主，其它工艺兼备。作品之精正在于此。 想要了解更多玉雕的知识，请 关注微信号天工艺品微信号:tiangongyipin 里面有上百位的大师作品供你参考。 天工艺品二维码:

玉雕的技巧有哪些?

一、因材施艺。其出发点是，玉石珍贵，因而在雕琢时要最大限度的利用玉料，以避免浪费，这便要求玉石的设计雕琢必须依据玉料的形状特征。同时因材施艺也能使雕琢时更为省力，尽可能表现玉石天然之美。二、剜脏去绺。脏、绺裂都是玉石瑕疵，也是雕琢中之忌讳。雕琢需要对于这些缺点巧妙处理，把玉中脏的部位，杂质等等去掉，如果是不能去掉的脏和绺，则需要在雕琢中巧妙将它们遮掩起来，或者干脆恰当的利用，使这些瑕疵不会影响玉器的价值。三、化瑕为瑜。是指要构思设计上利用玉石的瑕疵，巧用运用，珍惜有瑕疵的玉石资源，通过化瑕为瑜的手段，不但不破坏玉石的完整性，同时让其更为美观，甚至达到普通玉石所没有艺术水准。四、废料巧用。玉石之中常常会有一些边角料等等利用价值不高的玉料，但是在当下玉石日益匮乏的情形，废料的再利用能够节省玉石资源。废料如何使用，对于雕师而言是对于雕琢技艺、观念等等的考验。