导读：治玉工艺更加成熟，而且由于普近采用了金属类工具，所以战国玉器较之早期造型规矩整洁，器物边角犀利见锋，纹饰线条干净利落，决无拖泥带水之处...下面是玉器乳钉纹特征，问一下以下几个关于玉器的问题高分第四部分的详细诠释。

问一下以下几个关于玉器的问题高分第四部分

转自png0618 春秋战国玉器在中国玉器发展史中占有极为重要的位置。它一改商周王作那种简单古朴的风貌，创制了一大批造型、图纹及工艺风格都为之一新的艺术珍品，为我国玉文化谱写了光辉灿烂的一页。然而长期以来，在古玉的鉴定和研究领域，人们总是习惯地把春秋与战国时期的玉器，统称为春秋战国玉器，将其艺术风格，合并称为春秋战国玉作风格。近年来，随着考古工作的不断深入，新资料的不断丰富，从而使我们对春秋与战国时期的玉器有了进一步的了解和认识。通过认真观察对比，我们不难发现，春秋与战国玉器在工艺和装饰等方面，确实存在着一定的差异。 一、春秋玉器: 由考古资料可知，春秋玉器是西周玉器的继续和发展。早期仍善用双线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。如河南光山县黄君孟夫妇墓出土的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双线工艺及"形中有形"的装饰手，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特。 春秋中期以后，这种繁密的刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，之而兴的是去地隐起的浅浮雕技的盛行。如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘彩。 值得注意的是，这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、钉纹等工整规律的几何纹样。这里我们暂不讨论战国玉器中常见的云纹、谷纹是否是由春秋时的龙纹演变而来，只是可以肯定地说，春秋玉器画面上盛行装饰的繁密细小的龙纹图样，在战国时已不可出现(特别是在战国中期以后)。尽管目前战国墓中仍有类似玉器出土，笔者认为，它应是春秋时期(或战国早期)的遗物。因为艺术是一定时期现实的反映和缩写，所以，它随着的发展，人们审美情趣、意识观念的改变，其风格也必定会推陈出新。也就是说，不同的时尚，必定会产生造就不同的艺术风格。玉器如此，其它工艺美术品亦如此。 二、战国玉器: 由于战国时期的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种德文化内涵，所以使得战国时期的王公贵族，皆以佩玉为时尚。从目古资料可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉壁、龙形佩、带钩等;工艺更加精细，玲咙剔透，并多以楼空、浅浮雕的技、巧妙的构思和独特的造型见长；装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹，还出现了螺璃纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。同时战国玉器作品中的神兽造型，均饱含着一种紧张的气势，大大增强了内在的精神韵律，充分显示了战国时期各路诸侯躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。 战国早期玉器以山东鲁国故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器为表。其工艺较前复杂，造型亦渐舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条线，甚至使之勾连。此时浅浮雕玉器去地并不彻底，多沿图纹而碾磨，因此产生了一种时隐时现、变化多佯的艺术效果。其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。该佩玉料细润，工艺精湛，通体长达48厘米，用5块玉料琢制而成。器面分别雕琢有龙、凤、璃等，并间饰几何纹。同时集刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。 战国中晚期，玉器工艺经过不断地发展，越发呈现出一派辉煌的景象。此时玉料选择更加严格，洁白温润的和田玉比供较前增多。治玉工艺更加成熟，而且由于普近采用了金属类工具，所以战国玉器较之早期造型规矩整洁，器物边角犀利见锋，纹饰线条干净利落，决无拖泥带水之处。无论是浅浮雕、透雕，还是线刻划，均琢制得精益求精。特别是那张口挺胸、大幅度地扭动躯体的龙凤造型，明显地表现出一种刚健遭劲、勇往直前的气势和力度。如我们常见的镂空龙形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那细润的质地、新颖的造型设计、滴水不漏细致入微的雕工以及巧妙灵透的镂空、充满活力的线条和通体生辉的光泽，无不人拍手叫绝，叹为观止。可以说战国玉器工艺的精细程度，在中国玉器史上达到了空前的高峰。 三、春秋战国玉器的区别： 春秋战国玉器在5多年的发展变化中日益进步，并呈现出了不同的艺术风貌。当然这种艺术风貌决不会是随着历史年的划分而断然隔开的，比如战国早期的玉器依然遗留有春秋晚期玉器的风格，甚至有些作品十分相似，难以区别。但是当新的艺术风格和审美时尚一旦稳定之后，在整个艺术创作上便会出现一种潮流、一种趋势。这种潮流和趋势所造就的艺术特，就是我们在鉴定中一定要掌握的最基的东西。下面我们试从三个方面谈谈春秋与战国玉器的区别。 1、工艺：在制作工艺上，春秋玉器无论是造型、线条还是碾磨均显得较为。战国玉器则棱角刚劲明确，线条晰利落，同时镂空技的使用较春秋更加普遍，并且技艺格外精湛细致，就连楼空之外的内壁也琢磨的光洁明亮，一丝不苟。 2、装饰：春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，粗看似有一种似是而非的模糊感。战国玉器装饰图纹较为稀疏，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、"S"形纹、绞丝纹等，线条舒展流畅，工艺精细入微，主纹、地纹均晰可见，观后使人赏悦目。 3、神韵：鉴定古玉器，除了要掌握它的时风格特征、工艺及装饰手外，更重要的还应当细体会其内在的神韵。就整体而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足，平静而呆板。战国玉器无论器面、边角或是布局，设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。其实这种奋发的气势和艺术的活力，也是战国时的精神所在，战国人的气质、思想、文化使然。

刚出土的玉壁有什么特点

史前玉壁 新石器时玉璧一般为厚大型，圆孔，内孔壁及外缘多呈倾斜状，是使用管状钻具制成的。我国新石器时晚期文化如良渚文化、齐家文化、大汶口及龙山文化都出土有大量玉璧。值得注意的是新石器时各种文化玉璧的器形、形制，都很相似，可能因其制作工艺基相同。 商周玉璧 商周玉璧发生了很大变化，璧体渐薄，制作也日渐精细，大多在壁面上琢有纹饰。史前玉璧已出现少量单调纹饰或符号，如大汶口、良渚出土品等，但极罕见。商至西周，玉璧纹饰由简至繁，纹饰种类也越来越多，至战国已出现复合纹饰。商玉璧纹饰以线纹、双线纹及剔地阳起纹、龙纹、罟面纹和饕纹为主，这也是商玉器的鉴定要点。此期玉璧成为奴隶主贵族阶级专用的礼器。玉璧的尺寸小于新石器时，璧面切割平整，内外缘厚度相同，外缘边棱为圆角，两面对钻打孔，一般都很规整。西周、春秋玉璧西周春秋玉璧，出现了几种新纹饰，其中以卧蚕纹最多见。这种纹饰有称卷云纹的，也有称谷纹的。美国哈佛大学研究中国古玉的专家维尔教授，在长期研究周玉器上的卧蚕纹饰时，认为它是兽头或龙头纹，而这种纹饰到战国、汉演化成排列规整的谷纹。实则谷纹是由商周时的鸟、兽、鱼等纹饰逐渐演化形成的。人类制造玉器纹饰最初的构思是将鸟、兽、鱼等象形琢刻到玉器上，后逐渐由文至阳文，再逐渐衍生云头纹、卧蚕纹、谷纹、钉纹等。这种演化从商至战、汉玉器中可找到痕迹。 战国玉璧 战国玉璧百花齐放、沉香众彩纷呈，从外观、形制。品种等各方面来看，都是我国古玉璧发展史上的高峰产物。最突出的是玉璧形制变化很大，出现了在廓外琢制纹饰的新型玉璧，风格迥异前。很大一部分玉璧功能发生了根变化，佩饰璧越发精美，”工艺越发精湛，品种花样繁多，纹饰主要有谷纹、蒲纹、卷云纹、细如毫发的细丝线纹，并新出现了勾连谷纹。双身合首夔龙纹，镂空和内外龙凤纹饰也非常盛行，这些纹饰一直流行至两汉。这些璧大的应是作陈列观赏之用，小的多为佩饰所用，有的作为玉组佩上部饰件。玉璧有超过40厘米的大璧，有的内外饰两层龙纹，内隔蒲纹或谷纹。战国玉璧抛光工艺日益精湛，达到了俗称”玻璃光”的程度。玉璧及雕饰的边角特别尖利，用手抚摸有刮手感，这是战国。汉玉器的一个显著特点，此特点也是战国玉。汉玉独有的时特点。战国玉璧形制美观且独具特，是古玉收家投资收极为抢手的珍品。具有极高的艺术价值。 ！ 发黄 仅表个人观点，不喜勿喷，谢谢。 玉壁？

夏商周时期典型玉器的纹饰与器型

、玉石与玉石的品类 开宗明义，在讲玉器的时候，我们首先应该明确作为玉器材 质的玉石是什么物质。“玉是石之美者”，我们的祖先在古书中早 就这样指出过。这也就是说凡是泽美丽、质地坚硬的石头就是 我们所称的玉石。从矿物学的角度讲玉石是硬度为5.5～7度，呈 半透明至不透明状，具有温润泽的矿物的体。 美丽而宝贵的玉石是怎么形成的呢？在漫长的地质时期，由 沉积作用形成了沉积岩玉石，由于岩浆活动形成了岩浆岩玉石，岩 浆岩和沉积岩经过高温、高压作用形成了变质岩玉石。正是大自 然的沧桑变化，造就了五光十、玲珑璀璨、性质各异的玉石。 我国盛产玉石。新昆仑山、天山山脉及陕西蓝田等地为名 产地，其中新和阗有几千年来为古今中外公认的世界玉石矿。一般地讲，狭义的玉分为“硬玉”和“软玉”两类。硬玉是 由钠和铝的硅酸盐矿物组成的，属单斜辉石中碱性辉石的一种。常 呈隐晶质致密状，由无数细纤维状微晶交织而成。我国俗称“翡 翠”为硬玉，它的硬度为7度。翡翠在玉石中是上品，红为翡， 绿为翠，因翡玉较少，且远不如翠玉，于是逐渐形成了将 翡翠专用于绿玉的习惯。翠的颜从翠绿、菠菜绿、绿到 白可分20余种。翡翠矿不产于我国，英国历史学家李约瑟在《中 国科学技术史》中说：“十八世纪之前，中国人并不知硬玉这种 东西。以后，硬玉才从缅甸产地经云南输入中国。”但以翡翠之名 称玉石（不一定是指硬玉），则可以推到汉朝了。不过从我国考古 出土及宫廷珍中，未发现有明朝以前的硬玉。软玉并非指硬度 小的玉石，而是专指由角闪石族矿物透闪石和阳起石的微晶 体组成的玉石总称，即白云、青玉、碧玉、黄玉和墨玉等。除了 硬玉和软玉外，广义的玉石还包括岫岩玉、南阳玉、玛瑙、绿松 石、青金石、孔雀石、琥珀、珊瑚、水晶等等。 软玉因吸收不同波长的光，而产生了不同的颜，形成了白、 黄、绿、黑等，硬度为5.5～6.5度。它的断面为碎裂断口，好 似木头被劈裂后的形状，呈不透明或微透明状。用显微镜观察，软 玉同硬玉一样，也呈纤维状结构。这是其具有细腻和坚韧性质的 主要原因。 软玉以颜来划分，可分为下列几个品类： 白玉质纯白，以细润莹白如脂为最佳，发灰白为次者， 白玉中最佳者称羊脂玉。 黄玉为黄、栗黄和蜜蜡黄为上等，但多数是浅黄玉。黄 玉因为数量少，成为名贵的品种。 青玉是一种颜较为含混，似灰似青似绿的软玉，在玉材 中数量最大。其中灰白的青玉有人称为“青白玉”。 碧玉玉为深绿，发暗，玉中常有一种点状墨星，称墨 星或墨点。 墨玉玉中之黑者，多数与青玉相杂。有的是白玉中有黑 点状或云状，纯如黑漆的墨玉较少而珍贵。 糖玉如糖梨皮，多与青玉相连，体积较小，中期以后 糖玉制品多见。 此外还有人称白略带粉红者为“粉玉”；虎皮的则称 “虎皮玉”等。 、玉石与玉石的品类 开宗明义，在讲玉器的时候，我们首先应该明确作为玉器材 质的玉石是什么物质。“玉是石之美者”，我们的祖先在古书中早 就这样指出过。这也就是说凡是泽美丽、质地坚硬的石头就是 我们所称的玉石。从矿物学的角度讲玉石是硬度为5.5～7度，呈 半透明至不透明状，具有温润泽的矿物的体。 美丽而宝贵的玉石是怎么形成的呢？在漫长的地质时期，由 沉积作用形成了沉积岩玉石，由于岩浆活动形成了岩浆岩玉石，岩 浆岩和沉积岩经过高温、高压作用形成了变质岩玉石。正是大自 然的沧桑变化，造就了五光十、玲珑璀璨、性质各异的玉石。 我国盛产玉石。新昆仑山、天山山脉及陕西蓝田等地为名 产地，其中新和阗有几千年来为古今中外公认的世界玉石矿。 一般地讲，狭义的玉分为“硬玉”和“软玉”两类。硬玉是 由钠和铝的硅酸盐矿物组成的，属单斜辉石中碱性辉石的一种。常 呈隐晶质致密状，由无数细纤维状微晶交织而成。我国俗称“翡 翠”为硬玉，它的硬度为7度。翡翠在玉石中是上品，红为翡， 绿为翠，因翡玉较少，且远不如翠玉，于是逐渐形成了将 翡翠专用于绿玉的习惯。翠的颜从翠绿、菠菜绿、绿到 白可分20余种。翡翠矿不产于我国，英国历史学家李约瑟在《中 国科学技术史》中说：“十八世纪之前，中国人并不知硬玉这种 东西。以后，硬玉才从缅甸产地经云南输入中国。”但以翡翠之名 称玉石（不一定是指硬玉），则可以推到汉朝了。不过从我国考古 出土及宫廷珍中，未发现有明朝以前的硬玉。软玉并非指硬度 小的玉石，而是专指由角闪石族矿物透闪石和阳起石的微晶 体组成的玉石总称，即白云、青玉、碧玉、黄玉和墨玉等。除了 硬玉和软玉外，广义的玉石还包括岫岩玉、南阳玉、玛瑙、绿松 石、青金石、孔雀石、琥珀、珊瑚、水晶等等。 软玉因吸收不同波长的光，而产生了不同的颜，形成了白、 黄、绿、黑等，硬度为5.5～6.5度。它的断面为碎裂断口，好 似木头被劈裂后的形状，呈不透明或微透明状。用显微镜观察，软 玉同硬玉一样，也呈纤维状结构。这是其具有细腻和坚韧性质的 主要原因。 软玉以颜来划分，可分为下列几个品类： 白玉质纯白，以细润莹白如脂为最佳，发灰白为次者， 白玉中最佳者称羊脂玉。 黄玉为黄、栗黄和蜜蜡黄为上等，但多数是浅黄玉。黄 玉因为数量少，成为名贵的品种。 青玉是一种颜较为含混，似灰似青似绿的软玉，在玉材 中数量最大。其中灰白的青玉有人称为“青白玉”。 碧玉玉为深绿，发暗，玉中常有一种点状墨星，称墨 星或墨点。 墨玉玉中之黑者，多数与青玉相杂。有的是白玉中有黑 点状或云状，纯如黑漆的墨玉较少而珍贵。 糖玉如糖梨皮，多与青玉相连，体积较小，中期以后 糖玉制品多见。 此外还有人称白略带粉红者为“粉玉”；虎皮的则称 “虎皮玉”等。 纹饰为1.云纹 2.谷纹和丁纹 3.蒲纹 4.涡纹 5.重环纹 6.鳞纹 7.绳纹 8.弦纹 9.圆圈纹 10。饕餮，等神兽 装饰玉器 1.人物佩 2.玉龙纹 3.玉带钩 ！ 哪一方面？ 说详细点儿 不知从哪儿下手的话建议买书看 如有疑问，请追问。

谁能说说商玉器纹饰特征是什么

商玉雕中有一些特有的典型装饰方，这些是人们识别商玉器的重要依据，主要有以下几种：     第一，“凹”形边齿。最初出现于龙山文化玉器，商早期的玉钺、玉戚、玉梯形刀上也使用，商晚期玉璇玑、玉刀、玉龙和玉鸟的鸟冠也有。     第二，兽角。兽角主要有三种：龙角，下部如粗柱，顶端有一圆锤，似未开的蘑菇。牛角，较短，下端较宽，上端极锐，弯度较大，两侧为弧形，角上饰成排的双连弧纹。羊角，一端粗，另一端锐。     第三，片状玉兽之嘴，镂空呈多角形，或为一钻孔。     第四，片状玉兽之足，商兽足极有特，外形为方形，其上有数刻直线或折线呈“「”形。     第五，鸟兽之眼，臣字眼。平行四边形眼，眼角略呈弧状。圆形切线眼，圆形，四周减地，留下切割痕。

怎样鉴别玉的好坏?

这个还是要职业人士看看,不是所有人都会的 玉器鉴别六要素 玉缘（.lcjde.）总浏览:1478 从玉料材质去判断 和合二仙纹玉器残件 （1）要温润，不粗砺，且半透明；（2）硬度。今天玉的硬度要求是6．5，比如和田玉。不同时期由于制玉工具的不同，对玉器的硬度规定也不同，因为玉器还有一个通俗的定义——“刻不动的石头”。所以可以这样说，依据这个定义，“玉雕”这个词都是不准确的，能“雕”的则是石头，准确地说应该称为“琢玉”、“磨玉”。古玉的硬度是4．5－6，比如分布于全国各地的蛇纹石，（如辽宁一带的岫岩玉硬度为4．5左右，）曾经作为原始时和青铜时的玉器材料存在了很久。随着汉铁制工具的诞生，对玉器硬度的要求提高，这个时候就需要硬度在6以上的品种来做玉器的材料，和田玉也因此成为20多年来长盛不衰的玉种。（3）比重需要达到3－3．5，感觉坠手。（4）作为玉，颜只能有5种，分别是白、青、、碧、墨等，颜越纯越好。那些透明的、蓝的、红的等等都不能称为玉，即使比重够了、硬度够高也不是玉。（5）玉器的材料必须是天然的矿石。从战国开始就有用玻璃冒充玉器的历史，到了今天，经常用低廉的国外近似和田玉料（产地俄罗斯、韩国、加拿大等）或合成材料冒充。从玉器的颜去辨伪 （1）玉器自身的颜（前面提到过的5种颜）。（2）由于地质运动，玉石从山上滚到河里，经过几千年甚至几万年浸泡后的皮。和田玉经过滚动剩下的仔玉的玉质是最好的，除了得益于昆仑山对玉温润的作用，也得益于河水的长期浸泡。乾隆时就喜欢用保留皮的仔玉做的小器（山料玉往往用来做大器）。除了乾隆时期，历史上，汉也故意选择保留一部分皮来证明是仔玉，其后的辽宋夏金元都选择保留仔玉的部分皮，由此可以判定，如果出现其他朝的仔玉保留有皮，则有可能是仿的。（3）四五百年前玉器一般都有浸蚀的颜，称为“沁”。以和田玉为例，自然的绺纹（玉中间的杂质裂缝，属于材料的毛病）和刻玉时刻坏（或使用中损坏）的部分在墓里就容易变。（4）人为原因造成的颜。分为两类情况，一类是原始个别墓葬采用火烧的仪式（也有自然火灾的情况），比如良渚文化的玉器就有这样的情况。另一类是人为通过蒸、炸、煮、烤、涝等手段去仿古玉的沁。根据文献记载，甚至有将新玉塞进羊肚，放入地下掩埋几年，用血长久浸泡后再取出的方式来仿“血玉”的情况。今天还有人采用涂胶后经微波炉低温慢烤的方式来仿制。人为做旧是可以辨别的，一般颜都比较浓，容易掉。比如通过水碱、硫酸等煮过的玉往往留下小的坑点，用烤、煮的方式则会出现非自然裂纹。从工艺痕迹去断 人们往往用金属、金刚砂（又名解玉砂）等工具将玉器穿孔、镂雕，在古还使用牛筋等工具。玉上的孔和线条往往留下历史上制作的痕迹。比如孔，春秋战国以前由于转孔工具较软，所以往往是进口大腹身小的喇叭孔，且时越早喇叭孔越明显，这一点，现仿的与原始工艺的痕迹（效果）是不一样的。战国以后的玉器一般只见直径相同的垂直孔。至于线条，良渚玉器上面的线条往往是用硬物刮出来的，比较细，沟底有小；而红山玉器的线条很可能是用牛筋带砂去蹭，线条比较粗；夏朝开始，人们采用金属砣子去磨，线条沟底平滑有弧度，两端细、浅，中段粗、深，用放大镜观察可以发现长线条并不直，中间有用砣衔接的痕迹。这也是鉴别的要点。通过玉器的造型去断 每个朝都有自己的时风格，往往我们可以从一件器物的造型特点去判定其年。不论是青铜器、瓷器、木器还是玉器等等，都是如此。通过玉器的纹饰去断 玉器上面的动物纹饰、植物纹饰以及文字等内容的不同都能反映出不同时的特征，尤其以人物纹饰最为复杂，涉及人物的面孔、发型、服饰、体态等多方面细节特征。对于“光素无纹”的玉器（比如手镯），鉴别起来很有难度。如果说无款的瓷器还可以通过窑址、胎土、釉等方面去分析，那么鉴别素玉则有更多的困难，只能从浸蚀程度的深浅和材料去初步判断其年。根据综合资料去分析 除了上述5个方面的要求，还需要我们结合历史文献、考古资料，综合其他各方面的知识去补充自己在玉器鉴别上的认识，这需要长期的积累和沉淀，不是朝夕而成的。就如同“农村包围城市”的战略，一点点地去接近中并最终获得真理。一件玉器的最终鉴别，也只有材料、颜、工艺、造型、纹饰这5个方面的要点统一后才能成立，前提就是掌握综合的理论和知识。