导读：一、什么是珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷器品种。康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，...下面是什么是珐琅彩(什么叫珐琅彩它与粉彩有什么区别)的详细诠释。

一、什么是珐琅彩

清康熙时创始的彩绘瓷器品种。康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语的，风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。扩展资料：珐琅彩所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。所谓的带托爵杯上绘画同样用尽心思，爵杯外部与托盘通体以黄釉为地，爵杯内壁与托盘底部均为蓝地。爵杯与托盘的装饰风格相同，用轧道工艺饰底纹。爵杯以粉彩黄弦纹或黄地蓝勾莲纹带为界将主体纹样分隔为几部分：杯身粉彩描金夔龙纹，足上部绘兽面纹，下部绘变体蝉袭橘纹。盘中的山形支柱拆锋满绘青花海水江崖和寿桃纹，盘内底外缘和外壁绘夔龙纹，与爵杯纹饰相呼应。带托爵杯只是清代瓷器繁复堆砌、过分装饰的一个代表，但就艺术价值而言，远不如两宋瓷拍御团器化繁为简，持中守正。参考资料来源：百度百科-瓷胎画珐琅参考资料来源：人民网-“过犹不及”珐琅彩 珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。珐琅彩集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得厅燃一见的。扩展资料珐琅彩瓷器从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几正禅乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器举伏尘物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。参考资料来源：百度百科-瓷胎画珐琅（珐琅彩） 清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础手弊，发展成画珐琅的重镇，初慎困期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。扩展资料根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝毕孝族珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。参考资料来源：百度百科-珐琅参考资料来源：百度百科-瓷胎画珐琅 珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰升段手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅器有很多品种，包括铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅和瓷胎画珐琅等。珐琅工艺始于东罗马帝国拜占庭（公元6世纪左右），在12-13世纪达到高峰，并向世界各地输出，相传早在唐宋时期已经传入中国。扩展资料景泰蓝与珐琅彩的区别1、胎不同珐琅彩可以用于铜胎上，也可以用于瓷胎上。景泰蓝还有银胎，金胎等；所有的景泰蓝都可以叫珐琅彩，但是不能反过来把珐琅彩叫景泰蓝。2、工艺不同制作景泰蓝先要用紫铜制胎、再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金完成，所以也称作掐丝珐琅。珐琅耐敏器也是集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。除有掐丝珐琅器外，根据其在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方吵亩誉法上的不同，有画珐琅器，透明珐琅器，锤胎珐琅器，錾胎珐琅器等多个品种。参考资料来源：百度百科—珐琅彩工艺 珐琅彩，是清代由中国传统工艺与法国画珐琅技法相结合而产生的一种新的彩瓷。它吸取了铜胎画珐琅的技法，是在瓷胎之上用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉余搜上彩瓷，因此被称为“瓷胎画珐琅”。其特点是瓷质细润、彩料凝重、色泽鲜艳明丽、画工精致。珐琅彩始创于清代康熙晚期，它的创烧与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有着密切的关系。康熙时期，清政府收复台湾，废除海禁，这种画珐琅技法便随着法国商人与传教士的大量涌入而传入我国，并且得到了康熙帝的喜爱。于是，康熙下旨在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，生产珐琅器。后来，珐琅作的工匠们尝试将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画竖握历珐琅。雍正时，珐琅彩得到进一步发展，乾隆时更为盛行。之后，逐渐销声匿迹。珐琅彩的制作，首先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成紊胎，在烧好的素胎中，选精华部分送到清宫珐琅作；再由宫廷画师加彩后，第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩颜色众多，有月白、白、黄、绿、浅蓝、松黄、浅亮绿、黑等色，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细，富丽华。清康熙，多在素胎上以黄、绿、红、豆绿、绛紫等色作地(底色)，用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹，釉料较厚，凸出于表面。雍正时，珐琅彩最为精美，绘制分工严密，有专门设计画稿的，有专门绘瓷的，并吸收国画和陶瓷彩绘皮旅技法结合书法、题诗及印章，描绘细徽，如用洋红洗染的牡丹花有浓淡变化，鸟羽有工笔丝毛染色的效果，比粉彩更加娇艳丰富，尤其难得的是此时期的水墨珐琅瓷，墨色浓淡有致，画意高雅，配以诗句、印章，俨若一幅中国画。乾隆时，珐琅彩极为盛行，造型奇巧，纹饰绚丽，色彩缤纷。多仿西洋油画作画，画面人物题材增多。

二、什么叫珐琅彩它与粉彩有什么区别

珐琅彩和粉彩产生于同一时代，所用于瓷胎的工艺，颜料有相似之处，故难以区别。尤其是康熙，乾隆在粉彩中加入部分珐琅彩颜料，其区别尤难。其主要区别有以下几点：1.珐琅彩的瓷质十公洁白，其反差度在77度以上，而粉彩则对瓷质的要求不十分高，有白地，黄地，绿地等。2.粉彩绘画，以墨线稿，而珐琅彩则无。3.珐琅彩釉颜料层厚，故突起釉面较粉彩为高。而汾彩由于乳化作用，色面较平，且色彩艳丽。4.珐琅彩颜料多有冰裂纹。 “珐琅”是外来物质的一种同音翻译，而珐琅彩瓷的得名，则与这种舶来材料有关，在珐琅彩传入中国之初，这种珐琅材料一般用于铜胎珐琅彩器。这种铜胎珐琅器的制作，是先在铜胎上掐丝，而后在掐丝的轮廓里填上这种进口的珐琅彩，所以这种珐琅器便得名铜胎珐琅器。以后用这种进口珐琅作为装饰的瓷器，也就按照这种习惯称之为珐琅彩瓷。尽管珐琅彩与粉彩瓷十分相似，但还是有把他们区分开来的方法。珐琅彩瓷有一个粉彩瓷所不具有的特点，那就是用珐琅彩瓷画面中的轮廓线都比较清楚，每个花朵、每片叶瓣都有明显的轮廓界限。轮廓界限明显的原因是珐琅彩料比粉彩料具有更大的流动性，由于轮廓界限清晰，珐琅彩瓷的画面也显得特别明朗、纯净，不像粉彩瓷的画面一样略带浑浊感和粉状感。珐琅彩瓷抚摸起来会有比较明显的高低起伏的触感;而粉彩瓷抚摸起来，则缺少这种感觉。景德镇市宝瓷林公司烧造的珐琅彩瓷就特别具一格，而且感觉很美，很值得收藏。

三、什么是珐琅彩

珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐利前林片体历亮张琅彩水平最高，工艺最美。乾个补失隆时期慢慢转向粉彩松，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗设职告末把，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它来自又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫计油晚免胞延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别木八践快倒珐琅的与粉彩的区别。

四、珐琅彩是什么东西

在清朝的瓷器中，有一类瓷器被称为洋彩瓷器。洋彩瓷器、粉彩与珐琅彩瓷器十分相近，有人因此认为其实这三者就是同一种瓷器，真的是这样吗？本文将为你一一解析。 清乾隆 画珐琅钵 故宫博物院藏 清乾隆 洋彩开光镂空“四时富贵”图象耳转心瓶 首先我们来了解珐琅彩瓷器。珐琅彩工艺源自于西方的铜胎画珐琅工艺，而珐琅彩瓷器则是清朝宫廷中的一种御用瓷器，在康熙年间开始烧制。它是用珐琅颜料在烧过的瓷胎上描绘图案，再入窑烧制的釉上彩绘瓷品种。这种瓷器因为颜色稳定，色彩鲜艳而受到清朝皇帝的喜爱，并在康熙、雍正和乾隆三朝十分兴盛。 清康熙 画珐琅盖碗 故宫博物院藏 清乾隆 胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶 故宫博物院藏 那洋彩瓷器又是什么呢？洋彩瓷器是中国人模仿西方画珐琅的产物。 在民间，当时的景德镇制民间瓷作坊为了满足西方订单的需求，利用自身的釉上彩绘基础来模仿西洋风格，并最终制作出了与珐琅颇为相近的“洋彩”。除了民间的瓷器作坊之外，清朝的官窑为迎合皇帝的喜好，也在模仿西洋的画珐琅技术。 清嘉庆 松石绿地洋彩描金番莲花福寿纹螭耳瓶 清乾隆 浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶 洋彩瓷器的具体烧制方法如下： 1.匠人们先选用与珐琅彩颜色相近的五彩彩料； 2.用五彩 彩料 在瓷坯上作画，作画风格模仿画珐琅的西洋画； 3.将画好的瓷坯用珐琅彩瓷器的方式，入窑进行烧制。 用这种方法烧制出的洋彩瓷器，虽然没有经过西方技术人员的专业指导，但也通过模仿西方画珐琅的 彩料 、绘制和烧制成技术，达到了模仿西方画珐琅效果的效果。 清乾隆 黄地洋彩轧道锦地折枝洋花玉壶春瓶 清乾隆 洋彩八吉祥莱菔瓶 最后我们再说粉彩瓷器。中国人在于西方的贸易中，逐渐将画珐琅技术充分吸收，并将这种技术应用到本国绘画题材和装饰风格中，生产出来的瓷器就是粉彩瓷器。 粉彩瓷器和五彩瓷器虽然都使用了釉上彩，但五彩瓷器是以彩绘线条为骨架，再一一填充色彩，因此造型更为挺拔，色彩也更为鲜艳，粉彩瓷器则是将绘画中的渲染技法用在了瓷器的绘制上，画出的效果也更接近于工笔画，因此也被称为“软彩”。 清代 黄地粉彩梅鹤图盘 故宫博物院馆藏 清 蓝釉粉彩佛手瓜纹赏瓶 武汉博物馆藏 综合来看，珐琅彩瓷器、洋彩和粉彩其实都是中国瓷器与西方画珐琅工艺相结合的产物。如果说珐琅彩瓷器是完全照搬画珐琅工艺，洋彩瓷器是画珐琅的模仿品，那粉彩瓷器就是中国人完全吸收画珐琅工艺后，并与自己的传统文化相结合的成果。 给断断哈？ 图片评论 能不能将砝瑯彩洋彩粉彩的各自特征，区别解释清楚？ 真正的洋彩 图片评论 完全没任何根据的一己之见 大清雍正年制於古月軒粉彩秋菊佳色短頸瓶，共鉴賞 洋彩 转发了 转发了 转发了 图片评论