导读：一、和田玉手串为什么有打磨痕迹玉手镯有磨损的痕迹有以下可能性：佩戴时不慎与其他硬物体摩擦，产生痕迹。制作过程中的抛光不到位。二、玉石手串可以盘亮吗下面的是通用的手串盘的方法，主要是前期包浆是非常重要就...下面是和田玉手串为什么有打磨痕迹(玉石手串可以盘亮吗)的详细诠释。

一、和田玉手串为什么有打磨痕迹

玉手镯有磨损的痕迹有以下可能性：佩戴时不慎与其他硬物体摩擦，产生痕迹。制作过程中的抛光不到位。

二、玉石手串可以盘亮吗

下面的是通用的手串盘的方法，主要是前期包浆是非常重要就是白手套盘的时候是最重要，然后是上手盘的时候洗手的问题好多人坚持不了盘前洗干净手，还有一点带着手串去厨房等容易污染的地方，能坚持的人才能得到好看的手串，坚持不了的就盘的难看。一般用白手套盘一个星期后形成包浆后放在家里通风的阴暗处一个星期让他自然干这样重复2-3次后在上手盘一个星期在让他干燥一个星期反复4-5次后就能戴了，原因是没有包浆手串很容易开裂，形成包浆美观上也很好看，切忌太阳直射太久，盘的时候不能用汗手盘，盘之前洗好手在盘，不洗手盘颜色会很难看.

三、石榴石手串怎么能保持光亮

石榴石手串保持光亮的方法：正常佩戴，保持清洁，梳洗时将石榴石饰品摘下来，这样可边呼叫以减少洗化用品对石榴石的伤害。石榴石是地质学专业术语，是上地幔主要造岩矿物之一，是一组在青铜时代积已经使用为宝石及研磨料（Abrasive）的矿物。石榴石晶体与石榴籽的形状、颜色十分相似，故名“石榴石”。颜色好净度高的石榴子石可以成为宝石。石榴石的英文名称为Garnet，由拉丁文“Granatum”演变而来，意思是“像种子一样”。常见的石榴石为红色，但其颜色的种类十分广阔，几乎涵盖了整个光谱的颜色。

四、墨玉怎么盘出亮光

玉，石之美兼五德者 玉器大体分软玉，硬玉 软玉主要有白玉，青白玉，黄玉，紫玉，墨玉，红玉等 硬玉即翡翠，颜色有白、紫、绿。绿色为最佳 古云“月下美人灯前玉”。意思是灯光前看玉和月光下看美人，会有一种莫名的美！ 灯前观玉，和美、晶莹、温润！ 硬玉如翡翠，在自然光下面最容易看清其质地，如水润、种色。但在高显色灯光下，其绿色显得更鲜艳，结构更细腻！ 灯前玉为何变得如此美丽，今天我们来谈谈它的布光。 玉器照明 : 1.合适的布光（温润的细节与立体感） 玉器的特点是透明、半透明，反光严重，因此在布光时，重点照明容易形成亮面反射即眩光。 所以对于玉器，我们先要用面光、柔光处理，一方面使玉器表面细节充分展示，能解决表面凹部欠曝的问题，充分表现玉器细腻温润的质感。另一方面避免重点照明过强形成亮面反射，造成眩光！ 面光作为辅助照明，解决眩光与细节展示之后，就要考虑重点照明了。 我们知道，面光的采用会使器物表现平实，要突出器件立体感，我们就要采用重点照明了。 一般采用斜前方聚光灯来做重点照明，光束角根据器物大小与投射距离而定，光斑比器物略大即可。重点照明由于照度高，使玉器从背景中突出，同时由于斜打光，使表面照度不一，营造立体感。 若还需强化立体感，可考虑侧打光。 如此面光解决展品细节展示，表面凹部欠曝的问题。重点照明解决立体感。同时，由于相互作用，当重点照明过亮时，面光能弱化对比度。 当然，这时要注意玉器表面的照度，不能太亮（一般控制在300lx以下），重点照明和辅助照明的光比，一般要控制在1：1.5-2.5之间，这个要根据现场玉件的透明度、厚薄、反光程度而定,过低太平实，过高则刺眼！ 可选用可单灯调亮暗的灯具，或者增加辅助照明灯，通过强化或弱化阴影或者过渡区，增加立体感，层次感。 2.准确的色彩还原 对于玉器而言，灯光色彩还原的重要性是毋庸置疑的！ 应配置高显指的灯光，玉器选用卤素灯光（显指接近100）,或者显指95以上的led灯具是比较合适的。 荧光灯与节能灯，色彩不太饱满，会让某些颜色失真或者变黑。 金卤灯光90以上的显指基本足够，但是照度太高，易过度曝光。 除此之外，玉器的照明还有更多需要注意的地方。 好的照明能让玉器增色不少！以致玉器行家流行这么一句话：灯下不观玉！因为灯下看玉和自然光下看差别很大，好的灯光其实为玉化了一道妆... 故在玉器的展示时，我们会想办法做得完美，为玉器作好这道妆！ ​ 3.灯光的色温选择 暖色温的光(2700-3500K)用得比较多，这些包括黄玉，紫玉，墨玉，红玉等，当然也包括部分翡翠，这些暖光用在玉器上会营造出温润的质感。 白玉与青白玉用中性白(3500-4500K)比较好一些。 这些中性白光会营造玉器洁白无瑕的质感。 而如果采用了暖色光，会感到灰黄，不干净。 灯的色温都要一致，一般保证色容差3步以内。 4.关于底光与逆光 从后方和下方布光也是一种手法，对于透明和半透明的物体会营造出人意料的效果。 逆光的剪影与透射出来的光，让展品浮在展台或者背板上。同时，器物的轮廓，透光的深浅都会让展示变得不同寻常。常见的手法是在底部或背部采用均匀的面光，玉器显得透明或半透明，留下相对深色的轮廓，清晰的纹理。但应注意控制背景光的亮度，防止眩光过重。 5.关于眩光 对于玉器，比较难的是眩光控制，高反射率的玉器能把它周围的一切光线都像镜子一样反射。 事先布置的面光对这个问题的解决有一定的帮助。但这个面光最好是能调光而且调光范围比较大的，这样可以灵活把控主光与辅助光的照度比。同时，要注意面光灯具的发光均匀度，如果发光不均，会直接在玉器上表现出来，形成醒目的亮光条！ 而在玉器摆放空间，采用低反射空间材料，环境就有一定的吸光作用，玉器表面的反射眩光能降低不少！ 翡翠的布光除了以上特点外，还有一些不同的特点： 一、色温： 以前的灯具由于只有卤素灯显色性高，因此，人们常常用卤素灯或者白炽灯为展品布光。但这种光偏黄。Led出现之后，显指达到95以上，而且光色选择多样，因此，对于不同的翡翠，选用不同的灯光 红翡、金丝种、紫罗兰可选择带黄色调的灯光，冰种，青翡等可选稍冷色的一点的光，但是，不管何种光色，应严格保证高显指。如此灯光下翡翠的颜色会变得更加的鲜艳 二、照度： 在不同的照度下，翡翠颜色会出现“变化”。柔和的暖色灯光下，翡翠显得鲜艳，如绿色翡翠，则绿得更加的诱人，如紫色则格外有有魅力；但是，如果在强光源下（如太阳光），颜色会淡很多甚至几乎是没有！比如中午太热的时候，拿着翡翠对着灯光可以让翡翠内部的瑕疵明显的表现出来，颜色也会变淡，整体的感觉就不漂亮了。 比较明显的当属是紫罗兰翡翠了，它在稍微强烈的灯光下就会“见光死”，颜色变得几乎看不见,同时紫罗兰翡翠在白色灯光下会出现蓝紫色，颜色会稍微偏灰、偏蓝。所以，应该控制好照度。 三、适当的眩光 翡翠一般颜色丰富，含有一定的矿物质，故适当增加照度比，可营造宝石闪烁的辉光。故在布光时，可适当减弱辅助的面光。使展品更加耀眼！ 关于玉器的照明，我们就讨论到这里，但愿通过设计师的工作，使每件在灯光下的玉器，都精美绝伦！ 古玉器照明 : 古人尚玉，言玉，石之美者，有五德，润泽以温，仁之方也! 其用品及饰物，以玉为荣，又曰：君子无故，玉不去身，由此形成的玉文化亦源远流长。 在历史类博物馆，玉是不可或缺的展示物，有的还专门建立玉器馆，供人观赏研究。因此观众云集。 不过，由于灯光及展览的其它原因，玉器馆常出现抱怨：阴气太重！ 我们来看看，古代玉器包括四类： （一）礼仪类玉器，如玉琮，玉璧等 （二）佩饰类玉器，如司南佩，玉具剑，玉龙等 （三）丧葬类玉器 （四）生活用具类玉器，如织机玉镶件，玺印等 摘自<古代玉器>,张明华，文物出版社 这些玉器都是古人礼仪、佩戴、丧葬之用，古人已逝，玉器犹存，今展示给观众，如果环境太暗，感受上多少会有些不适。 由于博物馆空间光环境主要偏暗，照明也是＂以暗衬亮＂，有些空间由于没有展品，也可能没有照明，会更黑，人们都不敢过去！ 在这个暗环境甚至黑处中，摆放着逝者用过的古玉，会让人感到＂阴气＂ ... 从照明的角度来看，如何解决这个问题呢？ 一：把布光做均匀，做亮。 应该将整个空间处理无暗处甚至黑处，包括没有展品或者观众去的空间。这个工作要细致。我们知道，只要有黑空间，就会给人产生阴暗，恐惧的心理，可如果整个空间都被照明覆盖了，人们就会感到安全了。所以，所有的地方都要有光，即便无展品或游客去不到的地方。当然，照度不需要有多高！ 其次考虑照度亮不亮的问题。《博物馆照明设计规范 GB/T23863-2009》与《建筑照明设计标准 GB50034-2013》中与博物馆的相关部分,规定最高照度及年曝光量如下表： 玉石属于对光敏感类展品，照度标准限值150lx,这个照度值相对偏低，但是，如果我们用心，一样可以做出比较明亮的感觉！ 1. 将光做均匀： 由于玉器的反射率高，虽然较低的光打上去，但是由于大部分反射出来，给人的感觉还是很明亮的。而其背景如由于展示板、托架等，一般采用是暗色的，比较吸光，灯光打上去亮度不强。 如果按照普通设计，一般照明与展品照明的照度比3-5:1，那么按照标准，玉器的环境光照度30-50lx,这个照度很低，而展架，托板都是暗色的，这个光让我们感到背景无光，展品与太亮，环境太暗，对比度太强。 所以，考虑玉器与普通背景材料反射率相差太大，为减少对比度，我们可以适当地提高环境照度，从而把整体空间做亮。 故对于玉器，环境照度经验值取到1.5-3:1这个指标看起来对比太低，但由于反射率的差别，反倒会比较合适！由于环境照度提高了，整体光环境会更均匀，更亮一些。当然，如果环境材料的反射率与玉器差不多，我们还是按照常规来，但这种情况一般很少出现。 2. 将过道等非陈列区做亮： 过道等非陈列区的照度一般也是取展品照度的三到五分之一，但由于玉器本身由于反射率高而比较亮，非陈列区可适当提高照度，如二到三分之一，这样方便观众看清，也不会影响浏览与观赏 3. 陈列区展品的对比度适当控制： 过道等非陈列区做亮以后，空间给人以亮堂之感，但过于平实会降低展品的立体感。故在陈列区要通过灯光调节，在与公共区之间营造一个局部小暗区，这样，公共区到陈列区之间达到＂明－暗－明＂的效果，这个效果能提高展品对比度与立体感。这些需要通过对灯具亮度的细微调整，来达到目的。 二：整体空间变亮了，我们还可以在光色上做文章 以前比较暗，灯具也以卤素灯为主，所以一般都是黄光 但环境变亮了，我们就可以针对不同的品类，采用不同的光色。 如2700-3500的暖色，用于本身偏黄，红的玉器; 3500-4500的中性白用于本身偏绿，蓝或者透明的玉器，效果更佳！它能充分展现玉器的温润，晶莹... 而且这种光色的搭配与选择，带来的变化，能驱除参观者不适的感觉。 三：利用各种辅助光，表现立体感。 玉器布光是比较难的，难在玉器本身的高反射率不好处理。由于反射过高造成展品与环境对比太大。我们要在空间里处理好光的过渡。 好的过渡空间能消除阴影，弱化眩光，还能强化层次，丰富立体感。 因此，选择多只小角度，低瓦数，可调光的led小灯来丰富细节，能营造相当完美的效果！ 故对于玉器照明，布光太强则对比高于明显，眩光及杂光较多。布光太匀则无立体感，层次不丰富。而除了玉器本身，一般照明也很重要，太暗则阴气重，太亮则无法体现玉器温润之感！ 所以，要做好它，必须对于展品、环境、过渡都进行细致处理，这些工作在实际操作中都非常细节，比较繁琐，我们就不一一详述。