导读：墓葬出土的翡翠是什么玉古墓没有翡翠原石，因为正常情况下，在古墓中虽然说是有一些的物件，但是如果是原石的话，应该是没有的。古墓有翡翠原石吗答:古墓不会缺芹有翡翠原石的，因为古墓里都是人为的放置一些东迹茄...下面是墓葬出土的翡翠是什么玉,墓葬出土的翡翠是什么玉石的详细诠释。

墓葬出土的翡翠是什么玉

古墓没有翡翠原石，因为正常情况下，在古墓中虽然说是有一些的物件，但是如果是原石的话，应该是没有的。 古墓有翡翠原石吗答:古墓不会缺芹有翡翠原石的，因为古墓里都是人为的放置一些东迹茄西，不会放伏州毕原石的，原石是在没有发掘的地方才会出现的。 古墓有翡翠原石吗，一般情况下均没有，一般都是制造槐禅渗成手饰或配带在古基中，除非这家有矿，或其袭散它原因，古墓中才会有铅脊原石。 翡翠原石，也称翡翠灶察玉、翠玉、硬玉、缅甸玉，是玉的一种，翡翠颜色隐做茄呈翠绿色（称之翠）或红色（称之翡）。珠宝市场上优质翡翠多来自缅甸北部的雾露河(江)流域第四纪和第三纪砾岩层次生翡翠矿床中。胡枣它们主要分布在缅北克钦邦地区，南北长约240 km，东西宽170 km。所以古墓没有翡翠原石。 没有翡翠原石。一般情况下，古墓出产的都是翡翠制品，在古墓当中没有翡翠原石的出现。

墓葬出土的翡翠是什么玉石

你所说地玉里面有黑色地和红色地是玉在地下受到其它物质侵蚀造成地沁色.玉器上地红色沁是周围有铁器所致,黑沁是水银所致,世事无绝对,有一些古玉也没有沁色地,现在古玩市场高仿古玉仿的很到位,但是包浆他门还是仿不出来,沁色由里往外的质感貌合神离. 要做交易最好别佩戴,市场上需要开门的东东.要不卖就把用柔软物把它清洗干净再佩戴.古玉是有灵的,它会给你带来好运气.

出土翡翠的沁_小议出土古玉之沁

25、玉耳饰 金代 左：直径4.13-4.40、上内孔径0.48、下内孔径1.03厘米 右：直径4.02-4.32、上内孔径0.50、下内孔径1.03厘米 黑龙江省依兰县晨光水电站出土，现藏于依兰县博物馆。 1对。白色。器体外缘略呈方圆形，中部偏上钻一较的圆孔，其上钻一略小的圆孔，两孔通连，两面光平。右侧一件穿挂有一个小银环。通体抛光。 2、玉环 金代 直径4.52、孔径2.8、厚0.72厘米 黑龙江省绥滨县奥里米墓葬出土，现藏于绥滨县文物管理所。 青白色。器体呈圆形，两面光平，内、外两侧略外弧。通体抛光。 27、水晶兔 金代 横长3.3、高2.05、厚1.75、孔径0.23厘米 黑龙江省绥滨县奥里米城址出土，现藏于黑龙江省博物馆。 白色透明。圆雕，头部较，双目凸出，颈部有一周浅凹槽与身部明显分开，背部呈斜弧状隆起，后腿弯曲呈蹲卧状，短尾弯曲。腹部偏中有一道纵向对钻长孔。 28、鱼形玉佩 金代 关12、宽3.9、上厚0.51、下厚0.35、孔径0.12厘米 黑龙江省绿篱县奥里米金代石樟嘉出土，现藏于绥滨县文物管理所。 29、鱼形玉佩 金代 长.27、宽3.84、厚0.95厘米 黑龙江省哈尔滨市新香坊墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 黄褐色。双面透雕。鱼身修长，宽尾卷曲，呈纵跃状，吻部拱起一根莲梗，斜上方透雕一圆孔，莲叶及鱼的尾、鳍刻划规整的浅凹槽纹。 30、鱼形玉佩 金代 长5.74、宽3.15、厚1.45厘米 黑龙江省绥滨县中兴金代墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 黑褐色，半透明。形似一条鲤鱼，口微张，衔六根水草，一枝小莲叶负于鱼背，另一枝莲叶覆于腹及尾部，鱼鳞用平行交叉的线纹表现，鱼的背面突出刻划鱼鳍和尾部，将荷叶的背面作以简单的处理。 31、天鹅形玉佩 金代 长3.85、高2.5、厚0.52厘米 黑龙江省哈尔滨新香坊墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 灰白色。整体呈三角形，天鹅浮游在莲梗上，莲含苞待放，向上翘起与天鹅喙下相连，天鹅背上露出一枝莲叶，两端斜向与鹅头及翅羽相连。正面及其边缘抛光，背面磨平。 32、天鹅形玉佩 金代 长3.85、高2.、厚0.55厘米 黑龙江省哈尔滨市新香坊金墓出土，现藏于黑龙江省博物馆。 黄褐色。整体呈三角形，天鹅浮游在莲梗上，莲含苞待放，向上翘起与天鹅喙下相连，天鹅背上露出一枝莲叶，两端斜向与鹅头及翅羽相连。正面及其边缘抛光，背面磨平。 33、双鹿形玉佩 金代 高3.40、宽3.99、厚0.44厘米 黑龙江省绥滨县奥里米城北墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 白色。整块玉呈三角形，中是两只小鹿，似一雄一雌，前者作回首状，后者引颈向前作行走状；双鹿上方雕有一只雁；鹿的两侧有丛树之枝叶相互搭接于玉佩的尖部。 34、鸟衔形玉佩 金代 长7.07、宽3.7、厚0.4厘米 黑龙江省哈尔滨市新香坊墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 白色，夹杂黄褐色沁斑。采用透雕技法雕琢一口衔枝的绶带鸟，鸟头偏向一侧，双翅展开、鸟尾微卷曲，搭在一似卷云的枝上，枝上有两朵盛开的。 35、玉飞天 金代 长8.23、宽.73、厚1.13厘米 黑龙江省绥滨县中兴墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 寿山石质，黄褐色。器体呈长方形，单面透雕。主题画面为一飞天，横卧其中，头梳双髻，面部丰腴，袒上身，着长衣，赤双足，飘带旋绕左臂，周边均雕琢出样般的祥云，衣服、带饰作飘动状，头顶一侧有两枝莲叶托莲。 3、玉童子 金代 高4.95、宽1.74、厚0.92厘米 黑龙江省绥滨县中兴墓葬出土，现藏于黑龙江省博物馆。 淡青色，夹杂黑褐色斑斑。圆雕。玉童头戴帽，短衣长裤，左手执蕉叶负于肩上，右手下垂，颈佩项链、双糖交叉作行走状。 37、双螭耳玉杯 明代 口径8.01-8.05、高3.85厘米 黑龙江省依兰县达连河镇长兴村出土，现藏于依兰县博物馆。 淡青色。圆口，窄方唇，腹壁上侧较直，下侧斜弧内收，底部有一矮圈足，上腹两侧对称雕出双螭耳，内壁光素，外壁浅浮雕山水人物图案。 38、玉带扣 清代 通长12.25、高3.95-4.04、厚1.85-2.07厘米 黑龙江省依兰县出土，现藏于依兰县博物馆。 白色。长方形板状体，正面浮雕龙纹，龙头居中，身部卷曲。带钩扣鼻为一龙头，带扣孔呈半圆形，背面为方槽形穿孔。 39、玉带扣 清代 通长10.1、宽3.2、厚1.2厘米 黑龙江省讷河市孔国乡双发村墓葬出土，现藏于讷河市博物馆。 青白色。器体呈方形，弧面板状，正面浮雕菊纹，带钩扣鼻为一龙头，带扣孔近方形，背面为方槽形穿孔。 40、玉带钩 清代 长7.5、宽1.44、厚1.42厘米 黑龙江省讷河市青河乡出土，现藏于讷河市博物馆。 白色。器体呈长条形，钩首为一龙头，腹部雕琢一条小龙，寓意为苍龙教子。 41、瓜形玉坠 清代 高5.57、宽3.3、厚1.92厘米 黑龙江省德都县城关乡龙头村出土，现藏于五连池市文物管理所。 淡青色。圆雕双瓜，寓意为瓜爬绵绵。通体抛光。 42、玉鼻烟壶 清代 高.43、口径2.2、孔径0.75、腹宽5.71厘米 黑龙江省讷河市孔国乡双发村出土，现藏于讷河市博物馆。 白色。小圆口，短颈，斜弧肩，腹部两光平，底部为矮圈足，肩部两侧浮雕铺首衔环纹。 43、翡翠扳指 清代 高2.95、直径3.4、孔径2厘米 黑龙江省黑河市爱辉镇南树林出土，现藏于黑河博物馆翠绿色。 器体呈圆柱状，中孔较直，顶部端面外弧，底部端面内凹。通体光素。

翡翠是什么玉

翡翠是以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体，但是翡翠并不等于硬玉。翡翠是在地质作用下形成的达到玉级的石质多晶集合体，主要由硬玉腔哪游或硬玉及钠质（钠铬辉石）和钠钙质辉石（绿辉石）组成，可含有角闪石、长石、铬铁矿、褐铁矿等。在漫长的岁月中，我们的祖先创造了许多对美好生活向往和追求寓意吉祥的图案。这些吉祥图案融合了劳动人民的欣赏习惯，反映了人们善良健康的思缓穗想感情，因而在社会上广泛流传，为人们所喜闻乐见。扩展资料：缅甸作为世界翡翠出产最丰富的国家，且以玉石优质闻名。位于缅甸曼德勒以北350公里的帕敢是缅甸翡翠，翡翠原产地很少，只有美国、日本、俄罗斯、危地马拉、缅甸、中国等几个国家，而缅甸是产量最高品质最好的国家，所以翡翠也被称为“缅甸玉”。清代以后，量的从缅甸进贡来的缅甸玉开始风靡皇宫。皇帝、皇后以及后宫的妃子用的碗筷、盆盂、盒子等日用品多都是翡翠制品，而最著名的热爱翡翠伍销的人当属慈禧太后，可谓对翡翠的痴迷已近疯狂。参考资料来源：百度百科——翡翠 玉中之王，举衡红色为翡悔帆绿色正前做为翠，合起来叫做翡翠

出土玉如何鉴别

玉器时代的鉴定：凡是失去了出土地点，无法辨认伴出的器物和原生环境，以及传世的古玉器都需要鉴定时代。鉴别古玉器真伪并确定其时代归属，有以下途径：①握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对时，就需长期累积目鉴经验，握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，制造出很多杰出的作品。一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，玉器上的钻孔，孔外径，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕，商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽、玉鸟某些部位上饰细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。③与同时代其他工艺品对。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代玉牌饰，周身满饰蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述玉饰品出现的年代有了界定。⑤细微观察细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面有许多过人之处，他们对玉器品类细部的变化了如指，对器物的造型和纹饰做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。⑥留甄别仿古做假。这有赖于握各时代真器的特征，认真分析较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。真假鉴定古玉器的真假鉴定方法近些年来，在新的一波爱玉、藏玉热潮中，市场玉品数量剧增，良莠并存，泥沙俱下，假玉、伪玉更是到处充斥。总起来看，这些仿伪制品有这么些特点：1、仿冒时代上自新石器时期，下迄清代，均曾见之。较多寓目者为仿良渚文化、红山文化、商代、战国、汉代、清代玉器，因这些时代玉器出土、传世品常见，为市场热点，易于蒙混。2、形制上多摹自玉器图录，也有少数据实物制作，或出于想象，依被仿时代致风格臆造。3、工艺上多工粗形陋，但亦有精雕细刻者，技术上称得上一流，如一些子刚牌仿品。4、质地多见青海玉、俄罗斯玉、岫玉、南阳玉及其他杂石，而和田玉因相对价格较高，故采用较少，表面往往做旧，利用各种手法制作鸡骨白、水银沁、血沁、牛毛纹等假沁，以冒出土古玉。5、制作地点集中于安徽、河南、浙江、江苏一带，其他地区也有仿制，如东北仿红山文化、西北仿齐家文化，均仿当地玉器，地域特色鲜明。 有的

古墓有翡翠原石吗

来自这里不要看右上角的地图，因为那个是地图的俯视图，很多路重叠在一起的！ 第二幅图 具体是一个螺旋形状的结构（觉得太抽象的的话参考螺丝钉的形状）左 翡翠原石的原石,原来翡翠原石这么便宜