1.玉佩最初出于哪个朝代

形成了原始社会.

古玉不仅是我国最古老的历史遗物之一而且是体现中华民族美德和精神的文化载体。 2005年出版的《中国出土玉器全集》 (科学出版社)全方位展示了中国近百年出土的近4000件珍贵玉器，每一件玉器都是历史，可以说蕴含着特有的文化。 有学者云云，没有玉识，就不会有对中华文明的真正了解。 那么古玉中究竟蕴藏着多少历史，专家们从中华文明和文化的角度对此作出了不同的解释。

青铜器问世之前，玉器已成为探索中华文明起源和早期社会发展过程的核心物质载体。 1992年深秋，在兴隆洼遗址发掘现场，首次发现墓主人耳中的玉玦。 这是世界上最古老的玉耳饰。 的确，8000年前的兴盛洼先民在使玉器进入人们生活的过程中迈出了重要的一步。

记者：西辽河流域兴隆洼文化玉器开创了中国史前雕琢和玉器使用的先河，以此为基点探索中国是否存在近万年的玉史已成为当今学术界的重要研究课题，从而引起对中国文明起源总体格局的深刻思考。 那么，玉器在我们今天研究和理解中国史前社会的发展过程中有什么作用呢？

刘国祥(中国社会科学院考古研究所副研究员)史前时代没有文字记载，对遥远过去的了解主要依靠考古学发掘出土的遗物和遗迹资料。 青铜器问世之前，玉器在中国史前社会发展过程中起着非常重要的作用，成为探索中华文明起源和早期社会发展进程的核心物质载体。

内蒙古敖汉旗兴隆洼遗址玉器的发现举世瞩目，成为我国迄今已知年代最早的玉器。 在玉材的选择、造型特征、雕刻技术等方面开创了中国玉文化的先河，在东亚地区玉文化发展史上占有先导地位。 在选材上，8000年前的兴隆洼先民已具备识别玉材的能力，能从石材中分辨玉材，根据材质的大小、优劣雕刻成不同形态的玉器，无疑是使玉器进入人们生活的过程中迈出了最重要的一步。 虽然当时人的选玉观念与今天从材质科学鉴定角度确认的玉器还存在一定的差异，但兴隆洼先人们在识别玉材方面为后世玉石文化的发展所起到的基础性作用是毋庸置疑的，从而使得中华民族崇尚美玉的传统文化观念从史前时代就开始了兴隆洼文化玉器以装饰功能为主，充分体现了当时人体对外在装饰美的追求，一些玉器具有礼器或神器的功能，尤其是玉玦以眼还眼习俗的出现，是我国迄今为止对玉器赋予人文观念的最早例证。 1992年深秋，在兴隆洼遗址发掘现场，首次发现墓主人耳中的玉玦； 1998年，香港中文大学举办“东亚古代玉器国际学术研讨会”，把繁盛的玉玦确定为世界最古老的玉耳饰。 特定的审美理念是玉文化起源的重要条件，洼文化兴起后，红山文化玉雕业发展迅速，出现了大型玉龙、勾云形器和箍形器等新器类，标志着我国东北地区玉文化发展进入鼎盛阶段。 西辽河流域由此成为我国史前玉器雕琢和使用的核心地区之一，在中国文明起源过程中发挥了十分突出的作用，对夏商周三代文明产生了深远的影响。 所以，通过对玉器的研究，可以深入了解中国文明起源的过程和早期社会发展的过程。

考古专家郭大顺先生认为：“丰富的考古资料证明，牛河梁红山文化坛庙冢遗址群和玉器群的发现，在中华文明起源过程中，辽西地区走在前列，成为中华传统文化总根系中的一部分，可能与五帝前期的代表人物有关。” 红山文化是否进入文明时代，至今学术界尚未达成较高水平的共识，但我相信对玉文化起源的探索一定有助于我们对中华文明起源总体特征的认识。

古人的理想社会是人与人、人与自然的关系处于最和谐的状态，玉器是最能反映其思想的载体。 “君子以玉为德”、“君子无故，玉不离身”等比喻，都是古人人格化玉，赋予美与德双重性格的结果。

记者：我们的祖先不仅从远古时代开始制造和使用玉器，而且很早以前就对玉石本身的内涵有了理性的认识。 随着时代的发展，不断赋予玉器新的阐释和意义。 那么古人在玉石的自然属性之外又如何添加观念形态的属性，形成了中国独特的充满人文精神和伦理道德的玉石文化。

古方(北京玉学玉文化研究中心研究员，《中国出土玉器全集》总编辑)自古以来，“玉”字就成为人们心目中美丽高尚的词汇。 玉体、玉体、玉女、玉容……等等，用玉字无数地表达自己喜欢的事情，用“宁为玉碎，不为瓦全”来形容为正义而死。 崇玉之风盛行，可见一斑。 古人辨玉，以德为先下一符。 德是质量，符是颜色，即质量第一，颜色第二，至今仍是评价软玉的两个基本标志。

玉石外观的颜色一目了然，其内在质量的评价标准是什么呢？ 古人有很多评价标准，比如《礼记》

十一德，《管子》为九德，《荀子》为七德。汉代许慎将先秦对玉自然属性的观察和演绎加以概括和充实，提出玉有五德之说。这五德是“润泽以温，仁之方也；角思理自外，可以知中，义之方也；其声舒扬，专以远闻，智之方也；不挠而折，勇之方也；锐廉而不忮，洁之方也。“可见五德不仅包括了玉的质、色、声、雕等内涵，而且把它们同人的品质结合起来。“君子比德于玉”、“君子无故，玉不去身”等比喻，都是古人将玉人格化，并赋予它美和德两重性格的结果。

　　春秋战国时期，出现了“百家争鸣”的局面，各个学派从不同的立场观点出发，对玉器的功能价值提出了各自的看法。墨家的代表人物是墨子，他反对掠夺战争，主张节约，把是否有利于解决人们的温饱作为衡量价值的标准，因而对玉器持全面否定的态度。他认为：“和氏之璧”等天下公认的宝物，既不能使国家富裕，也不能使人丁兴旺，对社会安定起不了作用，所以不是什么宝物，只是少数统治者的奢侈品而已。

　　韩非子是法家的代表人物，他主张建立君主集权制，提倡以法治天下。他对玉器的态度表现出浓厚的实用主义色彩，认为玉器的价值在于它的实用性，如果一件装饰华丽的玉器不能使用，它就没有任何价值。他以玉卮和陶器为例来阐述他对两者价值的认识，认为陶器虽贱但可实用，玉卮虽值千金却无用，因此陶器比玉卮强。

　　孔子是儒家的创始人，对玉器采取较为实际的态度，对它的内质、外观及价值不轻加否定。孔子认为玉材的价值并不大，玉器的价值在于它的制成品。例如有一次子贡问孔子：“我这里有块美丽的玉材，是藏在柜里呢，还是把它卖给识货的商人？”孔子回答得很干脆：“把它卖掉吧！”可见孔子对玉材的态度是很随便的。但是孔子对一些用玉制成的器物却很重视，《论语》描述了孔子执玉圭时，弯着腰，十分谨慎，一副小心翼翼的样子。孔子所处的时代，正是用玉制度形成的时代，孔子非常重视礼制，对于玉制礼器也极为推崇。不仅如此，孔子认为玉帛等器物还不足以表现礼的全部内容，玉器的内在美也是很重要的，他强调玉器的表现形式要与内容相统一。由于儒家思想被后世封建统治者奉为主导思想，因此孔子论玉对后世玉器体系的理念化影响也最大。

　　在中国玉文化发展过程中，由于儒家思想的介入，玉器从主要为原始宗教活动的“法器”、祭祀鬼神的原始礼器，发展为贵族阶层用以表示身份、地位的佩饰，这在玉器发展史上是很大的进步。贵族阶层佩带成组玉饰的习俗在西周时期就已盛行，儒家学派将这种佩玉习俗在理论上给予肯定，提倡以玉比德，使佩玉制度化；因而玉从主要为“神”服务转变为主要为“人”服务。这个转变过程，与孔子“不语怪、力、乱、神”，“敬鬼神而远之“，以及“未能事人，焉能事鬼”等含有唯物论因素的中庸思想有一定的因果关系。“中庸之道”是儒家的伦理思想，指处理事务不偏不倚，无过不及的态度，是古人道德行为的最高标准，也是中国人的处世之道。古人将玉视为中庸思想的化身，它刚柔并济，表里如一，温润雅致。古人理想中的社会是人与人、人与自然的关系处在最佳的和谐状态，即所谓“天下大同“，而玉器则是最能反映这种思想的载体。玉器本身是天然矿物，而为君子所用，体现着人与自然的关系；完美而有序的用玉制度又体现着人与人之间的关系。儒家学派选择“玉”作为其政治思想和道德观念的载体，大大加强了玉的文化含量，使玉文化在中国传统文化中占有重要的地位。

　　“礼”字的本义就是用玉奉神，古人最初是把通过祭祀的形式来向神灵献玉的行为称作礼，所谓“古者行礼以玉”。所以，用以祭神的玉器便称之为礼器，而用以通神或降神的玉器则称之为神器。

　　记者：中华古玉的礼仪功能主要有两个，一是用于神器，二是用于礼器。怎样理解玉与中华礼制文明的关系？

　　田广林(辽宁师范大学历史文化旅游学院院长、教授)：中国传统文化的核心在于其特有的礼制传统，而最早的礼仪活动和最初的社会管理活动的出现，又都源于以玉为中介的宗教祭祀活动，这就是人们所说的礼源于祭祀的道理。

　　人们所以祭神是因为有求于神，祭神的实质在于贿神，即向神送礼。送礼的目的在于用礼物来与神灵的魔力交换，求得神的保护。在以石器为主要生产工具的渔猎时代，最好的礼物一是玉器，二是肉食。在上古文字中，“礼”字的本义就是用玉奉神。《说文》：“礼，履也。所以事神致福也。”这就是说，古人最初是把通过祭祀的形式来向神灵献玉的行为称作礼，所谓“古者行礼以玉”。所以，用以祭神的玉器便称之为礼器，而用以通神或降神的玉器则称之为神器。

　　据考，考古发现的史前玉玦和玉环，都是蛇的象征。兴隆洼文化常见的用于耳饰的玉玦应称玉珥，珥玉的象征意义在于珥蛇，即两耳之际环绕龙蛇。墓葬中发现的少数佩戴玉珥的墓主，生前就是那些被认为具有通天降神本领、并以珥蛇为显著标识的巫觋，这种人在当时即是宗教领袖，同时也是部族首领。据古书记载，夏朝的开国之君夏启，就是一个耳上有蛇、手上操蛇的神秘人物。所以，以往一直被认为是日常生活装饰品的兴隆洼文化玉玦，事实上却是一种神圣庄严的神器和礼器。

　　此外，数量仅次于玉玦的玉匕形器，其原型明显是金属刀具出现之前的渔猎社会用于宰割动物的骨匕。在远古渔猎时代，氏族或部落组织在分配猎物时，通常是由族群的首领掌刀肢解所获猎物，并按族群成员的长幼贵贱来实行分配。这样的分配原则也通行于祭祀礼仪之中。上古时代，每当族人祭祖结束，便举行最后一个仪式，即分食礼。首先由主祭者掌刀把祭祖的牺牲分解成若干块，保证每一个参加祭祀的成员都可以分得一块，然后按尊卑贵贱的次序依次分食，最尊贵者首先吃到一块最好部位的肉，位居末尾者也能相应地吃到一块最差的肉。这种古老的习俗直到汉代还在延续，《史记》中说西汉的开国功臣陈平当年在一次社祭活动中担任主持仪式的宰，由于他分肉分得公平合理，受到大家的交口称赞，心存大志的陈平当即发感慨说，如果让他来管理天下，也一定能像分肉一样做得得心应手！从此中国便有了“宰割天下”这个成语。

　　在远古时代，当人们用玉来礼神的时候，就把自己同时降到了神的附庸地位，人与神的根本分界是“礼”，这就是“礼尚等级”的由来。最初的礼神，纯属个人行为，人人皆可通过送礼来与神对话。后来由于传说中颛顼时代的宗教改革，才“绝地天通”，中国的早期宗教信仰始由个人宗教阶段进步到部族宗教阶段。部族宗教的本质在于宗教神权的垄断，在上者通过垄断神权来垄断现实社会的行政管理权。这时人们的礼神，是公益性的、集体主义式的，是在族长也同时是最高社群管理者率领下的统一而有序的行为，这就是古代中国以崇玉、尚德、祀天、祭祖与尊王为主线的传统礼制文明模式的由来。

　　因此可以说，玉器的产生，就等于礼的出现，是文明之光的显现。中华古玉在中国礼制文明发展史上具有重大的里程碑意义：第一，从生产技术发展的角度上看，如果说，青铜的冶铸集中代表了夏商周三代社会生产力的发展水平的话，玉器的碾琢则集中体现了新石器时代中国科技和生产发展的总体指标；第二，从民族文化传统的角度上看，如果说，青铜礼器是三代礼乐文明社会的物化标志的话，中华史前古玉则是新石器时代中华古礼发生、积聚和扩展、承传的基本载体；第三，夏商周三代以来，玉器成为历代统治者用来辨别等级身份的标志和行使军政权力的信物，《周礼·春官·大宗伯》：“以玉作六瑞，以等邦国。”佩玉依等级，视玉而知礼，成为通行不变的礼仪规则。所以说，玉器的出现和发展，与中华礼制文明的产生和发展相互表里，共同始终。

　　乾隆进士毕沅开启了翠玉琢朝珠的先风，一时间缅甸翡翠成为京城上层人士的珍玩，一度超过和阗玉器。“痕都斯坦玉”的输入影响了乾隆的玉器审美观。

　　记者：中国玉器的持续发展也得益于与周邻地区进行的玉文化交流，两千年的中外宝玉交流史如何丰富了中国玉文化宝库？

　　殷志强（南京艺术学院教授）：中国玉器是在相互交流中不断发展起来的，先是华夏诸族之间的交融。至公元前121年以后，随着汉朝打通通往西域的连接欧亚大陆的大通道，张骞出使西域，尤其是“丝绸之路”繁荣起来后，和阗玉获得大量采掘，出现了中国玉器史上的第一次大规模的中外交流，中原玉器不断输往塞外，中亚、西亚的宝玉、琉璃以及黄金工艺不断输入中原，丰富了中国的玉文化。

　　中国古代不仅贵玉贱石，而且还贵玉贱宝，这一点与世界上其他爱好宝石的国家有所不同。比如，按古代礼制规定，凡是礼仪、祭祀用玉，必须用真玉，而不能用美石替代，否则被视为对神的亵渎；王一级可以佩服全玉，而王以下的贵族，即使非常富有，也不能用全玉，必须间以美石；明代万历皇帝大量使用进口宝石，但大多宝石没有被单独做成饰品，而是作为新疆和阗白玉的装饰品，将色泽斑斓的宝石镶嵌在玉的表面，主体还是中国玉。距今600年前，外来珠宝开始入席中国玉。1520年成书的《西洋朝贡典录》多处论及“宝石”，说明明代从西洋带回的宝石数量是很多的。江西、湖北、南京、北京等地帝王、贵族墓中均出土外来宝石，并与中国玉和谐共处。

　　考古出土证实，翡翠在明末首先使用于云南西部地区，至清初，翡翠经云南、两广地区传入江南地区。至清代中晚期，由于江南地方官吏、富商将上等缅甸翡翠器进贡，引起了朝廷的注意。如乾隆时期的进士毕沅，曾在陕西、湖广地区身居要职，熟悉古物奇器之道，大量收藏古玉，并对缅甸翠玉情有独钟，将上等翠玉琢磨成朝珠，与夫人共同享用，开启了翠玉琢朝珠的先风。要知道，当时朝廷还没有使用翠玉朝珠。在毕沅等人的影响下，朝中人士开始使用翠玉，并蔚然成风。缅甸翡翠成为京城上层人士的珍玩，一度供不应求，顶级缅甸翡翠源源不断输入中国，成为重要的玉器，一度超过和阗玉器，丰富了中国玉宝库。

　　距今250-200年前，中国玉器史上发生了两件大事，一件是“乾隆雕”的形成，另一件是“痕都斯坦玉”的输入。中国玉器艺术经过四、五千年的发展，至清初已是过于成熟，缺乏创新，无法突破，走入死胡同。乾隆对此十分不满，革古鼎新，从造型、工艺以及玉器主题上力求突破，在形态上从商周青铜器、汉代玉器中汲取艺术营养，丰富造型；在琢磨工艺上精益求精，一丝不苟；在主题表现上以再现中华远古文化神韵为时尚。同时千方百计表现和阗玉的材质之美，铸成了流芳千古的“乾隆雕”。

　　“乾隆雕”不惜耗材，作品过于敦厚、精细，缺乏玉的灵巧，而“痕都斯坦玉”（主要是伊斯兰式玉器，产于印度北部、土耳其部分地区）却以灵巧见长，强调一器一色，不用杂色、巧色；器具形态取于自然法则，果、花、叶、茎，纷纷入玉；器壁外面或装饰花卉纹，或镶嵌玻璃珠、金属丝。乾隆对此推崇备至，将其应用到清代玉器生产中去，出现了仿制的“西藩作”。

　　中国玉文化蕴涵丰富，博大精深，可以折射出古代社会物质生产、意识形态与文化交流的许多信息，在很多方面可以体现出中国人的认知与理智。玉是民族文化，也是科技文化。在中华文化中，玉文化一直连绵不断，贯穿始终，而且随着中华文化的伟大复兴，其生命力越来越旺盛。（来源：中华读书报）

2.为什么说利尼西亚是巨像文化的起源地？

    在经过长期的争论和多次实地考察之后，许多专家认可了这种说法，波利尼西亚是 巨像文化的起源地。波利尼西亚位于太平洋中部，是中太平 洋岛群的总称，意为“多岛群岛”。岛上总人 口有150多万，多为波利尼西亚人。
  多数考 古学家和历史学家认为，复活节岛上延续至 今的土著居民——波利尼西亚人，是在12世 纪左右定居于岛上的。  相传这部分最早的土著居民是凭借着波利尼西亚人高超的航海技 术，乘着木船，从岛的西北面2000海里以外 的太平洋岛屿马克萨斯群岛迁移过来的。
  这部分“移民始祖”的长相特征是耳垂很大，因 此显得耳朵很长，故被考古学家们称为“长耳人”。在极其艰难恶劣的自然条件下，这批早 期移民克服了无数难以想象的困难，终于在岛上顽强地生存了下来。  大约14世纪前后， 为了纪念移民始祖所开创的基业，“长耳人”开始在岛上建造巨石人像，并将其作为偶像， 他们还赋予这些神像以“莫埃依”的尊贵名称。
  继“长耳人”之后不久，从太平洋的其他 岛屿又有一批新的移民迁居到这个岛上。与 “长耳人”相比，据说他们的耳朵要短小许多，也许就像普通人一样吧，历史学家们为区别 起见将这部分居民称为“短耳人”。
    “短耳人”同样也把“莫埃依”神像奉为自己的崇 拜物。岛上的两部分居民在开始的一段时间里 友好相处，亲如一家。但在两个世纪的和平 岁月之后，他们之间却发生了分裂对抗的不幸局面。
  在较长时间里，“长耳人”一直占据 着移民优势，使他们逐渐转而压迫并欲统治 “短耳人”。由于不平等现象的日渐增多，“短耳人”终于奋起反抗，部落间的战争不可避免 地发生了。  经过残酷的搏斗厮杀，“长耳人”逐渐处于劣势，逼不得已撤到该岛东端的玻 依克高地。
  他们在那里挖了一条2000米长 的沟壑并填上树干和灌木条点火引燃，但仅有一部分“短耳人”攻击这条大沟壑,另一部 分“短耳人”却机智地避开火沟，从高地的另一端攻了上去。这一突袭使“长耳人”溃不成 军，他们被赶到了自掘的火道边上，绝大部分人都被活活烧死，生还者寥寥无几。
    考古学 家们对那条沟壑的土层做了碳化分析，估计那场战争的开始时间应该是在距今大约1680 年前。