1.翡翠上有三条鱼，是什么意思？

翡翠玉雕，考究必有意为之，寓意吉祥。 不同的题材，有不同的寓意，通过谐音、会意、典故等表达美好的祝福。

这个题材是传统玉雕的题材。 家庭和美，年年有余。

三条鱼，两个小，视为家、鱼、谐音之余味，寓意：年年有余。 荷叶是点心、谐音、寓意和美丽。

2.玉牌雕三条鱼何意思意思

玉鱼(1)中国玉器问世至今已有七八千年的历史，在浩瀚的古文化中，鱼是众多玉器中最常见的形象之一。 可以说鱼存在的历史比我们人类存在的历史还要早。 在远古时代，鱼与前人的日常生活密切相关，特别是在农业发明之前，鱼是人们赖以生存的食物之一。 即使现在，鱼也是人们美食的食物。 另外，由于“鱼”和“裕、余”的谐音，后来以玉鱼为首饰比喻意义丰富。 鱼形佩是史前红山文化时期，辽宁阜新胡头沟墓地出土了一批以绿松石为材质的鱼形钉。 片状、头、尾、鳍整齐，以头部单孔为目的，造型自然。 良渚文化时期的浙江余杭反山墓园出土了一条玉鱼，雕有阴线分叉的尾鳍，造型逼真。 新石器时代，彩陶上除了有鱼纹外，玉器的雕琢也有这些成功作品，有的经过提炼，有的经过简化。 虽然数量不多，但南北两个不同地区出土的鱼形琵，是玉鱼时代最早的例证。 商代动物形玉雕非常盛行，仅女子好墓就出土了75条玉鱼。 商人给动物玉雕以生灵之气、神之美。 商代玉鱼的主要特点是制作精炼，身体扁而薄，呈片状。 因为是用旧材料或坏材料重新制作的，所以鱼的身体会变直或弯曲，尺寸不同。 鱼眼多为圆形大眼睛，身上有背鳍、腹鳍，极少数鱼体上有鳞纹。 鱼鳞是一条横纵与线垂直的小弧线，鱼尾为两侧分开的雄叉尾，吻部向上下两侧向外耸起，形状像钉帽，一端有做刀刃的，也有做勺子的，兼有实用意义。 西周是我国奴隶制发展的高峰时期，玉器的制作数量和雕刻工艺不亚于商代，但在型制和种类上没有大的突破。 对西周各墓地出土的实物分析表明，玉质鱼形佩作为动物形玉雕中最常见的类型广泛存在于各地西周葬中，其出土数量多，形制各异。 一种是板状雕刻，写实性强，形象生动，鱼身扁或直或弯，张开圆眼睛，背上有大鳍，腹下有两个小鳍，双面纹饰相同，分支尾，口中有孔另一件圆雕出土的是亚侯墓，玉鱼从中央被切成两半。 这种类型在商代中看不到。 西周玉鱼有佩饰和陪葬玉，在棺罩上用作吊物。 其中长条形玉鱼比商代高，有的鱼身呈拱形。 总之西周玉鱼在一定程度上继承了商代的特点，但也有其独特的风格，有的粗犷，有的美丽，变化复杂。 春秋战国是中国古代社会结构发生深刻变革的时代，这一时期的玉器继承了商西周玉器的基本体系，保留了前一时期的玉礼器玉佩饰，以丧葬用玉为主体。 隋帝杨坚灭北周后，建立隋朝，但由于隋代时间跨度短，玉器未得到发展，所以处世和出土玉鱼都很罕见。 唐朝高祖李渊健全了唐朝，近三百年的统治是中国封建社会的鼎盛时期，政局稳定，经济空前繁荣，并创造了灿烂的唐朝文化。 考古发现的唐代玉器数量上还很少，虽然零散，但质量很好。 1970年陕西西安南郊何家村埋藏的玉器数量最大，有玉带钩、金白玉镯、八瓣花形玉杯、玉杵、兽首玛纳斯杯等，未见玉鱼。 传世物品中，有《古玉精英》年有名的唐代“莫氏莫氏莫氏莫氏”，尤为珍贵。 此外，与内蒙古会沁旗出土唐双鱼银盘上的“毛毛”形象相近。 这种木鱼是迄今为止已知的唯一的唐代圆雕玉鱼。 宋代是我国古代社会经济极为繁荣的时期，其玉器的显著特点是神秘宗教色彩减弱，玉石风向具有强烈的世俗化倾向和浓厚的生活气息向前发展。

宋代玉鱼大致可分为两类。 一种是口长前伸，口与头间隔阴线，单阴轮眼、双环眼并存，下巴边缘也有阴线与下巴隔开，身上有网眼花纹，背脊呈锯齿状，鱼尾呈曲面状摆动，具有跃动感。 这种用鱼衔荷包蛋做成的器皿，荷叶边向内翻卷在宋代极为流行，寓意吉祥。 而另一种玉鱼是无鳞鱼，身体瘦长，多呈跳跃式，昂首翘尾，眼睛多为凹形小洞，下巴部被短粗阴线卡住，在一些鱼的身侧

一条细而长的阴线自腮部直至鱼尾，鳍、尾琢有阴线。 考古发现的辽、金玉鱼较少，主要是内蒙古自治区哲里木盟的陈国公主驸马合葬墓出土辽玉鱼、 玉双鱼、摩竭鱼等，采用透雕的技法，碾琢工艺十分精致。 元玉失去了宋代纤细秀丽的精致之美，尽情地以质朴粗放的形式表达生命的跃动，讲究作品的气 韵而不讲究细部的刻划，这也是无代玉器区别于其他朝代的特殊之处。 明代玉器生产水平又达到了一个新的高度，玉器数量较多，考古发掘出土与传世品都极为可观。 明代玉鱼的特点是：不强调生态写实，失去力度，有些图案化，鱼身上的菱格纹取代鳞状纹，腹 鳍、尾鳍比其他时代小，背鳍不发达，缺少刺骨之感和刚直的刻划，比较呆板，没有活力。 清代玉器其玉质之美、琢工之精，设计之妙，造型之奇都达到鼎盛时期。此时的玉鱼作为佩饰也 数量巨大，其玉质洁白莹润，器形浑圆，造型生动，纹饰刻划精细繁褥，带有装饰性，抛光技术精湛， 光泽强烈，常作鳜鱼、鲤鱼、鲶鱼，具有吉祥如意的寓意，还出现了对称鱼、双鱼等图案。而荷叶与 鱼雕琢在一起的题材在此时也做为陈设品使用，不论在造型上还是在雕琢上都有别前代的艺术风格。 （2）西周 （ 3） 清 巧雕吉庆有鱼挂件 （4）元 青白玉鱼 说明： 长 11.2 厘米，宽 7 厘米，厚 1.8 厘米。 青白玉质地，带皮子呈虎黄色，局部斑点状。圆雕。器形较大。整器雕琢双鱼、荷叶及瑞草。鳜 鱼衔住小鱼尾部，小鱼刻画简练，巧色琢成。鳜双圈眼圆凸，鳃部刻画排列整齐的纤细阴线，鱼身满 饰弧细阴线交织而成的网纹鳞片。背鳍外凸，边缘有齿痕。腹鳍贴身浅凸。尾表面刻画双阴线。 此器利用玉璞的天然黄皮色琢二张大荷叶，与莹白色游鱼形成强烈的对比，又把玉璞原有的斑点 状缺陷，演变为荷叶的破孔，可谓巧夺天工。 （ 5） 清 雕白玉双鱼牌 （6）宋 白玉鱼 说明：新疆和阗玉 长 4.8cm 高 1.8cm 这件宋代白玉鱼长 4.8 厘米，高 1.8 厘米。此鱼为和阗白玉琢制，局部有红褐色浸蚀，鱼体较瘦， 大嘴微张，背鳍矮而长，胸、腹、鳍皆以浅浮雕线刻简化处理，尾部后摆呈跳跃状，有较强的动感。 背鳍中部有一小穿孔，可供佩戴。在古代鱼一直被认为是吉祥之物，玉鱼自商周开始流行一直流传到 清代，古人向来喜欢通过谐音表示美好的愿望，以示富裕，年年有余。 （ 7） 清 雕白玉鱼蚌挂件 （8）清十八世纪 白玉双鱼 说明：克里斯蒂拍卖行 1999 年 11 月 2 日香港拍卖会 宽 7.5cm 。