导读：只有真正了解玉器拉丝工艺各时期的应用方法和不同成分工具的使用，才能对古玉佩饰和现代仿古玉佩饰的拉丝工艺有时所辨别...下面是翡翠的拉丝工艺是什么，什么是玉器拉丝工的详细诠释。

什么是玉器“拉丝工”

“拉丝工”是古代玉器制作中一种以软性线具为主要工具进行拉切透雕或切割的技法之俗称。 玉器的拉丝工说的就是古代人用钢丝或细的皮条粘上解玉砂锯空的一种工艺。仅供参考。

玉器现代拉丝工艺是怎么做出来的,拉丝痕迹新老有何不同

现代新工艺品玉饰镂雕，是利用较先进的高速雕刻设备，打孔后，用直径0.5毫米左右的钻石粉磨头，直接沿纹饰边缘琢磨，持续把纹饰间空白去尽即可。其时效要比古时制作快很多倍，在此传统的拉丝工艺毫无用武之地。 　　只有真正了解玉器拉丝工艺各时期的应用方法和不同成分工具的使用，才能对古玉佩饰和现代仿古玉佩饰的拉丝工艺有时所辨别。我们逐一剖析，还原本质： 　　 一、古代玉器拉丝工艺。古时人们把打好孔的片状玉饰平放固定在框架上，把搜弓子上金属丝的一端穿入孔内后，绷紧系好。在孔口处放置“解玉砂”浆，然后上下拉动搜弓，并适时增添“解玉砂”浆；拉丝沿纹饰边缘逐步拉割。“解玉砂”随丝线运动，在玉饰孔内处于游离状态，并对其产生研磨；以至把纹饰间需要镂空的地方搜去。镂雕去余料后，玉饰的侧面（即孔内立面），有的会呈现出很规整的拉丝痕，在20倍左右的放大镜下，拉丝痕的表面上是一种磨砂状态。近似我们看到的磨砂玻璃；这主要是“解玉砂”在游离状态下造成的现象。 　　 二、现代玉器拉丝工艺。现代拉丝设备采用电机做动力，半径轮杆运动，拉丝为直径0.4毫米左右的镀钻石粉金属丝，穿入玉饰孔安装固定后，启动设备也作上下运动，使用的拉丝磨损后，可以去除换另一段。拉丝上镀的钻石粉替代了“解玉砂”;“解玉砂”处于游动状态对玉可以研磨，钻石粉是镀在了金属丝上，不能对玉造成研磨；并且钻石粉拉丝会随运转速度的增加，钻石粉粒度会越来越小，进度也逐步放慢。在放大镜下，拉丝痕虽然规整，表面却没有“解玉砂”的磨砂状态。 你好！ 这个很难，如果是作假高仿，很那辨别，需要综合来看，这就看你眼里了。如果你问现在工艺品，那和好看，毕竟机械出的东西整洁。对于以前的拉丝，每个朝代也不一样，在这里说不清楚，你可以自己百度，举个例子我们常见的明清，明清时期的钻孔多为“拉丝工”之首末两端和造型转角之处，呈“U”形，孔壁有深浅不 一、间隔不等的不规则螺纹，但明代更粗狂，从这点来看，现在拐角更圆润一些，拉丝工整垂直于玉石面，等间距。还是那句话，现在要作假，很难认，必须需要综合看。打字太累，你给个采纳吧亲! 记得给问豆啊！

元代玉器拉丝工特点

和明清的拉丝工艺区别不大。古玉不能只看拉丝工艺，要结合造型看，不同时期的造型特点不一样。 玉器的拉丝工说的就是古代人用钢丝或细的皮条粘上解玉砂锯空的一种工艺。仅供参考。

玉雕中的“拉丝工”出于哪个朝代?

玉雕中的“拉丝工”最早是出于宋代。  宋元的拉丝工玉器比较精美，立体感强，层次丰富。而明清的拉丝工玉器却成退化之状，主要原因是因为使用的工具不同，宋元的拉丝工使用的是牛筋，明清的拉丝工使用的则是钢丝。由于牛筋可以对折自如，所以拉丝的手法也不同于明清。牛筋拉丝工留下的痕迹和明清的拉丝工留下的痕迹也是不同的，牛筋加上解玉沙反复拉动后，会被拉松，从而造成拉锯痕逐渐增宽的现象，而且痕迹还会由直转曲，逐渐形成弧装。明清的拉丝工则基本是等距的，线条也比较直。当然也有比较差的玉工乱拉的，这种经验要灵活运用，结合玉的新旧，纹饰，玉质来判断。 从古玉的刀痕显微结构显示，里面都呈现同样的平行细划线结构，特别是槽的侧面也是同样的平行细划线结构这些线条都成直线形，通过研究发现，高古玉留下的痕迹其实不是所谓的砣工造成的，而是有砣子带动的解玉沙，解玉沙的主要成分是金刚石，再早也有用水晶的。在做得比较粗糙的冥器里，有的还能发现小颗粒的解玉沙。他山之石可以攻玉，所谓的砣工是金属留下的痕迹，那是胡说八道，当时的金属冶制技术不到位，现在的金属都是合金！其实我问要记住古玉的琢磨痕迹，最简单的就是那个棒子，加些沙子，一个方向的快速划动，留下的痕迹是一样的。在显微结构下，所有砣工加解玉沙留下的痕迹基本相似。主要的所谓砣工不同其实是走的路线方式不同而已。

辽代玉器和清代玉器的拉丝工艺有什么区别

拉丝工，顾名思义，是拉出来的工。追溯起源已无证可寻，一条绳索或一条带子，两头分别有人扯着，相对推拉，中间有人不断往绳索或条带上泼撒解玉砂。在不具备大型切割机械的条件，一般切割大料，依然还使用着这种原始的方法。采用金属条束拉丝的工艺，不是在青铜器时代，而是在钢铁时代。青铜金属不易被煅打，这是不争的事实，包括现代的黄铜、红铜与紫铜都一样，能够被煅打伸展的是钢铁。将钢铁煅打成细小的条束，然后再通过一种叫做“管模”的模具（各行各业形制一样，称呼略有分歧。型制是一锭钢块，上面被钻出不同口径的圆通孔。铁丝从孔的一头向另一条穿过，经过挤压拉伸，一道一道过孔，最后达到所需口径。）。将口径细如发丝的铁丝绑附于具有弹韧性的竹条上，便形成了“搜弓子”。 老工艺治玉镂雕，首先在要镂空掉的部位用管钻打一孔或多孔，当然是很小的细孔。而后将丝弦穿过细孔，带动解玉砂，反复拉动拉丝，沿要去掉部分的轮廓一圈，回到起点。如果是多孔的，就是进行孔之间的连接，这样就完成了此局部的镂雕。鉴别时注意三点，其一找到起点，通常在镂空轮廓处会发现U型口，也就是打孔处；其二拉丝痕是垂直于玉件的表面，新仿的多是平行痕；其三打孔处符合古代打孔工艺。当然还有许多要留心的地方，在鉴别收藏时还要谨慎。 现代新工艺品玉饰镂雕，是利用较先进的高速雕刻设备，打孔后，用直径0.5毫米左右的钻石粉磨头，直接沿纹饰边缘琢磨，持续把纹饰间空白去尽即可。其时效要比古时制作快很多倍，在此传统的拉丝工艺毫无用武之地。 　　只有真正了解玉器拉丝工艺各时期的应用方法和不同成分工具的使用，才能对古玉佩饰和现代仿古玉佩饰的拉丝工艺有时所辨别。我们逐一剖析，还原本质： 　　 一、古代玉器拉丝工艺。古时人们把打好孔的片状玉饰平放固定在框架上，把搜弓子上金属丝的一端穿入孔内后，绷紧系好。在孔口处放置“解玉砂”浆，然后上下拉动搜弓，并适时增添“解玉砂”浆；拉丝沿纹饰边缘逐步拉割。“解玉砂”随丝线运动，在玉饰孔内处于游离状态，并对其产生研磨；以至把纹饰间需要镂空的地方搜去。镂雕去余料后，玉饰的侧面（即孔内立面），有的会呈现出很规整的拉丝痕，在20倍左右的放大镜下，拉丝痕的表面上是一种磨砂状态。近似我们看到的磨砂玻璃；这主要是“解玉砂”在游离状态下造成的现象。 　　 二、现代玉器拉丝工艺。现代拉丝设备采用电机做动力，半径轮杆运动，拉丝为直径0.4毫米左右的镀钻石粉金属丝，穿入玉饰孔安装固定后，启动设备也作上下运动，使用的拉丝磨损后，可以去除换另一段。拉丝上镀的钻石粉替代了“解玉砂”;“解玉砂”处于游动状态对玉可以研磨，钻石粉是镀在了金属丝上，不能对玉造成研磨；并且钻石粉拉丝会随运转速度的增加，钻石粉粒度会越来越小，进度也逐步放慢。在放大镜下，拉丝痕虽然规整，表面却没有“解玉砂”的磨砂状态。 多以佩件装饰玉为主，玉器的造型风格具有浓厚的契丹民族文化特色，其中也包含汉族和西亚文化因素。契丹族虽然是生活在北方的游牧民族，但其民族习性较为开放，如同其开放的性格一样，在玉器的制作题材上也是非常随意自然，不受任何程式化的束缚。玉器的造型不仅具有浓郁的游牧民族生活气息和自然情趣，而且还兼顾适合本民族的生活习惯。 目前所见这些玉器，其造型和题材以动物生肖类较多，多数为身上的佩饰．也有马具上的装饰。1978年赤峰巴林右旗白音汉苏木友爱村辽代窖藏内出土一件熊形玉佩件，玉质为白色，呈半浮雕形，整体成伏卧形，短尾长鬃。鬃毛部位巧妙地利用了玉料上的皮色，将一只憨态可掬的小熊塑造得惟妙惟肖，可谓独具匠心清代玉器无论在品种数量和制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了不同风格和技术特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。