导读：糯冰种的底子比糯化种的纯净一些...下面是翡翠纹理打灯怎么打的，如何辨别翡翠原石打灯后的样子的详细诠释。

如何辨别翡翠原石打灯后的样子

一般情况下只看瑕疵，比如裂、脏。看种的话，基本靠回光，也就是灯打下去，从皮上折射回来的光感。如果是普通的料子，透光只有个三两厘米，那就要结合底子分析了。 一般在翡翠原石中虽然很多场口的翡翠原石都会有雾，唯有达马坎场口料子的雾色会比较厚，能出东西，其他场口的雾色相对来说都比较薄，一般都只能用来俏雕搭配颜色， 而达马坎翡翠原石的雾就比其他场口的原石的雾要厚很多，如果能辨别达马坎场口的雾的厚薄，往往把雾取下做挂件，将是一种不非的价值。由于达马坎场口的料子的雾比较典型，我们就用达马坎的原石来解释雾色的厚薄。 首先我们在看一块翡翠原石之前，我们可以先看料子的雾色的颜色的鲜艳度，如果雾色很鲜，通过雾色打白光灯，打灯之后，灯光黄中透青，这个就很可能说明这个翡翠原石雾色很薄，里面的肉质是油青底子，而打灯黄中透白，也是说明雾色可能不厚，里面是白肉 在这里有一个特别的技巧，一个翡翠原石通过打白光灯后，我们可以根据灯光反射的情况来分析翡翠原石的雾色的厚度，如果打白灯不出其他的杂色，而且有种光被吸入的感觉，则说明这个翡翠原石雾色厚的可能很大。在这里要具体的说一下，所用的灯光必须白灯，要是用黄灯的话，本来雾色就是黄色的，会干扰视觉对颜色的判断。 在看雾色的时候，我们需要注意到的是翡翠原石的红、黄雾色应该分开判断，因为带红雾的翡翠原石一般底子会灰，带红雾的原石有一个很重要的秘诀，就是打灯水一定要长，只要能结合灯光的判断，赌出好东西的概率就大。

玉的光亮是怎么打磨出来的

玉器抛光：一般有两种方式，对光身玉器（如玉镯、玉扣、鸡心、吊胆戒面）多用手工抛光；对观音、弥勒佛各种花件等，则下浸机抛光。浸机抛光所需时间长，大约经过一星期左右才能完成，但一次能抛光一大批。 　　经验一：准备一些600#-1200#抛光砂纸，作为手工抛光用。（因为消耗多，所以耗资） 　　工序：*先用电动工具安上金刚石钻头修饰玉件，再用金刚石什锦锉细致修好。*用圆砂纸（由粗砂细砂）进行大面积修磨。*用圆布轮抹上抛光膏进行大面积抛光。*用毡磨头抹上抛光膏进行细部抛光。*亦可用橡胶磨头直接抛光。*最后可用1200号砂纸进行手工抛。 　　至于亮光亚光怎样行成？ 　　我体会：这与玉件初磨细致程度、抛光材料粗细、抛光速度、抛光力度有关，当然也与玉质有关了。这实践很容易摸索出经验。 　　总之，不用1000元，你就会拥有一个小型家庭玉器加工厂，可以进行简单玉件修饰与抛光了：） 　　如果你愿意再投点资话，也可买一个抛光机（300元至500元），它一种小型首饰玉器滚桶抛光机。不过除买金刚砂外，还需买一些其它研磨抛光材料，如：单晶刚玉、碳化硼、氧化铬、二氧化硅抛光粉等。虽贵些，但可反复用。这样可解决耗时问题，但不如手工抛光有情趣。 　　经验二： 　　第一步：上膏，将雕好翡翠表面涂上一层膏状抛光粉，绿色为氧化铬橙红色为氧化铈． 　　第二步：推磨，用二千目砂轮磨表面． 　　第三步：重复前两步，一般要重复二次． 　　第四步：上毛刷，将钻石粉涂翡翠表面然后用硬毛刷来抛． 　　第五步：细工，开始对大工具抛不到小地方来抛磨．用竹子，沾钻石粉，大一点用竹筷子，小地方就要用到竹牙签了． 　　第六步：精抛，将翡翠涂上钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大多用牛皮，缅甸大多用象皮． 　　翡翠这就抛好光了，不过还要有几道收尾工作要做． 　　第七步：清洗，目将抛光好翡翠上面残留抛光粉清洗干净．主要用超声波机来清洗，清洗不到地方再用酒精来擦． 　　第八步：上腊，对翡翠成品表面一种保护，可用开水洗掉4K&Q6 H,W(P'h"f6A4i3x1V 　　接下来就吹干．一件精美翡翠就这样与大家见面了． 　　经验三： 　　翡翠雕刻抛光工艺—翡翠硬度高，但只要有金刚石或人造金刚石工具加上速度就可以进行随心所欲雕刻。抛光打磨到光彩照人可不简单。有最基本三道工序：a.粗磨——用（1000—2000目）金刚砂制作成各种形状工具认真细致打磨光滑。b.细磨——用（1600—1800目）金刚砂同上法进行打磨致光滑有光泽。c.上亮——用半生牛皮制作工具蘸抛光粉（2800—3000目金刚石粉）反复摩擦，使翡翠制品里里外外光泽鲜亮。d.过蜡——过蜡为了防水，防脏物污染。 　　经验四：玉器亮光背后"英雄"-抛光工具(图) 　　经验五：不用机器用手抛光玉器-本人亲自试验 　　1.准备好下列东西： 　　水瓢一个；长约8厘米废牛皮带一段；600#、1500#水砂纸；玉石抛光粉。 　　2.依次用600#，1500#水砂纸打磨玉器至看不见磨痕为止。 　　3.将皮带段一端剪开一个口子，使之成为“人”字形。 　　4.将适量抛光粉放入水瓢，加入少量水，将其调成糊状。 　　5.用皮带段开口端沾上抛光粉糊，手捏住皮带段另一端，将抛光粉涂到玉器上，反复摩擦至玉器光亮。（本人经验要1-1.5小时） 　　6.抛光过程应保持抛光粉呈糊状，如太干，可加适量水。 同问。

这块翡翠原石怎么样,打灯全透

你好，虽然打光能透 但是这个料子 棉杂纹裂太多 基本无法做东西了 除非做个小摆件什么的。。 没有加工的意义 会卡翡翠特点就是种嫩水长

为什么翡翠在打灯下观察完全不一样,看图

中国人有句话“月下美人，灯下玉”，说明人们观察人、观察玉受光源及环 境的影响。所以灯下观察翡翠是比较有讲究的，其主要表现有利也有弊： 灯下观察翡翠有利的是：在灯光下，尤其是手拿翡翠对着灯光察看时，对 翡翠上的毛病如大小裂纹、石纹（翡翠纹）、脏点、石花等等，都能看得很清楚， 不至于使你买回一只自己不如意的翡翠。如果再没有照明灯光的场合，最好用聚 光电筒照一照，以免看不清内部的状况。 灯下观察翡翠不利的是：在灯光下翡翠的颜色会显得更漂亮，会提高翡翠 的档次。具体地说，灯光可以提高翡翠的光泽和通透程度，会使某些一般的颜色 看起来很可爱。例如，在灯光的照射下，本来较淡的紫罗兰翡翠饰品，看上去淡 紫会变得较浓，本来较浓的紫色会紫得更加宜人。所以看翡翠时一定要做到“灯 下不观色”，因为在黄光灯、白光灯下看翡翠颜色都会有较大的偏差。在观察翡 翠颜色时，最标准的光源是太阳光。 若将同一件翡翠饰品在自然光或阳光下看，又会有不同的感觉，有的甚至 会使你大失所望。这样的现象对于带有绿色的翡翠来说，也是如此。消费者在 购买翡翠时，可以充分运用灯光下便于发现毛病和自然光下看物真实的特点，既 在灯下察看裂纹、黑点等瑕疵，又在自然光下观察颜色、润泽程度等特征。 搜一下：为什么翡翠在打灯下观察完全不一样，看图

怎么样才能给玉上玻璃光?

只有翡翠才叫玻璃光呢！ 生坑玉质好抛光好的古玉有玻璃光。盘玩后变成熟坑玻璃光消失。 古玉的玻璃光有玻璃光面的折射感，但是不刺眼，现在的新玻璃光有很强烈的反射感，但是没有温润感。 理解古玉的玻璃光就象理解包浆一样，需要意会，用悟性来感觉，看到标准器物就好一些。 玻璃光一定出现在软玉中,玻璃光一定出现在高古玉中,玻璃光一定不能盘,所以玻璃光一定比较少. 玉器上出现玻璃光.大部分出现在战汉，因为战汉高档用玉.所使用的是新疆优质和田玉. 因玉质细腻油润.硬度高.经当时制玉工匠鬼斧神工的雕琢.在当时就已是宝光内发，再经2000多年的 的岁月.及玉的保护层也就是所谓的”包浆“形成了现今大家所赞美的.战汉所独有的玻璃光泽。 古玉的玻璃光上会有一层白雾的感觉,亮而不刺眼,放大镜下的磨痕是交错杂乱的,地子仍有肉眼可见手工加工的痕迹,甚至有的玻璃光上出现鱼鳞状的波痕,不像现代地子的平坦无痕,与刺眼光泽,应该不难分辨. 补充一点:战汉时期优质和田玉,除了玻璃光外,声音是清脆叮当响的,硬度相当好,不像现在所说和田的哑音,那样只能达到包浆很好罢了,我认为有玻璃光的玉器,除了打磨精细外,硬度必然较高,所以声音必然也清脆,这是就物理学来判断的. 古玉应该有“玻璃光”。 关于古玉上的“玻璃光”，古玉专家古方先生曾作过这样的讲解：战汉时期的加工技术非常先进，使用铁器对玉器进行加工，在抛光的时候玉料非常好，表面抛的非常亮，这种亮今天玩古玩的人叫玻璃光，像玻璃一样亮，现在做到玻璃光很容易，在古代不容易。首先速度要快、温度要高才能形成玻璃光。怎么鉴定是古代和现代的玻璃光呢？大家看古代的玻璃光注意一下玻璃光的底下是有沁色的。为什么玻璃光底下有沁色？实际上玻璃光形成之后，沁色就不容易进去了，实际上玉作为矿物质本身有裂纹，沁就沿着这个裂进去了，有时候不能理解，表面那么亮，下面会形成沁色？实际上是沿着裂纹进去的，你把玻璃光破坏掉，底下的沁都可以摸到。看看是不是古代的玻璃光，看看底下有没有沁色就可以了。 用物理名词解释古玉玻璃光,"玻璃光"就是玉在打磨后表面光线呈折射v入土后经上千年的土质腐蚀滋润 促使玉表面产生物理性的波性变化~既波面均匀反射的光线. 古玉的玻璃光就是包浆的一部分,如果破坏了包浆当然不会有玻璃光泽. 在这一点上,旁观者君说的是对的.但是是不是有玻璃光就是古玉呢,答案是否定的. 是不是有玻璃光的就不能盘呢?答案也是否定的. 盘分文盘,武盘,意盘.有玻璃光的不能武盘,文盘是可以的,而且会把包浆越盘越厚. 当然没有玻璃光或坑口不好的,我们可以用武盘的手段促使它较快地发散出我们想要看到的光泽. 不过记住稍微武盘一下,还是文盘来的稳妥. 当然武盘是伤玉的,不会盘玉的不要乱盘,更加不要武盘. 对于比较好的和田青白玉,我粗浅的建议是先配戴在身上,不要盘,养一养.也就是先意盘.比较好的和田老玉,价格昂贵,任何一个小件的价位都在数万元以上.一般人即使是有钱也买不到真货.买到以后乱盘就真的是可惜了,把包浆盘没了要花很长的时间才能盘回来. 所以谈到玻璃光,免不了要谈包浆,就把盘玉粗浅地谈一谈.谢谢 图千万别盘，就是把玩也要戴白手套。一般战汉的玉器玻璃光比较水灵，明代的就比较水中透刚。，玻璃光的形成应该是独特的抛光工艺和古玉出浆所致。它们与清玉表面的柔和光泽以及现代抛光所致的冷硬浮光还是不同的。 对于最后一件有怀疑: 一、此纹为“出牙谷纹”为战国时期常见的纹理，但是照片上的物品，“谷”中间没有明显突出，或者说不够突出。 二、第三张照片的上面照片，没有和田的特征，我只看到了岫玉的特征，感觉水份足了点，不够厚重。 三、就算是象有的老师所说；玻璃光是在制造时古人精心秘方制出。那就怀疑更大了，因为玉的谷纹已经摩成几乎平了，古人的片面处理能处理到玉的内部吗？ 本文摘取至网络，如有侵权，请不要伤心。 一般都会有上蜡来增光的!也就是将玉器在水里煮热后,拿出来趁热洒上蜡粉,然后用绒布使劲的擦拭,全程要快!擦的越快越久其光泽越好! 玻璃光泽，一般是对珠宝玉器表面光泽的称呼，行业内简称：玻璃光。 矿物非金属光泽的一种。 特点是：不具金属感，反光较弱，像普通玻璃表面的光泽。 土豆皮的效果还行！我试过

灯照在翡翠上,形成一个点,反射回来,为什么

强光手电筒可以看什么呢？ 打灯看原石主要是为了更好的观看石头的种水，裂、脏等瑕疵以及内部结构。看色彩的话要在自然光下看，会比较直观，打灯看色会造成偏差。 1 看水种 打灯可以看原石的水头，水头是对翡翠透明度的叫法。种的优劣取之于地，同时还影响着水头的好坏。打灯之后，我们可以明显看到石头吃光多少，根据石头的吃光程度，我们可以判断成品出水的几率和能到什么程度。打灯之后，还可以明显看到石头的种老不老，结构粗的种就嫩，反之种老。 2 看瑕疵 我们从表面可以看到原石的纹裂，但是不能看到这些纹裂的深度，打灯之后，这些纹裂都明显可见，到什么地方，有多严重，都有比较直观的表现，我们就可以判断原石的成品率有多大，可以切手镯呢还是只能切牌子戒面。 比如裂、脏等，有裂的地方会有隔光效应，打灯的时候不能用太亮的光线，因为太亮的光线会打穿裂纹透光，这样是看不到隔光效应的，会导致判断失误的。 3 看结构 一般看原石的时候是用60——70度的角度打光，才能更容易看清楚原石的结构，然后根据结构去判断是什么材质，是天然的还是人工合成的，看裂的深度或者棉的深度，来判断翡翠的价值。 强光手电筒要怎么打光？ 打光的调度不同，强光源离翡翠的远近不同，照射方式不同，得到的鉴定结果也不同，所以如何打光，需要什么样的角度这些问题是非常值得注意的。 1 看质地、浑厚度须直射 有些人用手电筒45度侧打光来给别人介绍翡翠的质地，其实这是错误的。 看翡翠的质地、浑厚度需要手电筒直射才可以。因为手电筒光直射在不同的物体表面其透光度是不同的，强光手电筒直射在原石的表面，原石内显示很强的透光性，且光韵为相对聚光，而强光手电筒直射在石英岩、大理岩、玻璃混合制品上其光韵则相对散光。 直射的手电筒慢慢平移时，玉石的透光性均匀说明结构均匀，透光性不均匀，说明玉石的结构均匀性不均匀。 2 看翡翠颗粒粗细度和密度须斜射 鉴定翡翠的颗粒粗细度和密度只有用强光手电筒呈45°角侧打才可以看，用强光手电筒对准翡翠无皮的平行面，呈45°斜角，距离翡翠表面3至10厘米左右进行照射，也可慢慢平行或远近移动，单点式至看清絮状结构为最佳，进行多个点照射，这样可以鉴定出翡翠的细腻度好坏及颗粒的粗细。 3 看翡翠是否有隐藏杂质或裂口须背射 用强光手电筒紧贴合翡翠背面，然后慢慢平移。以此来鉴定翡翠结构内是否含有杂质或有裂口，有杂质时，翡翠内部会呈现暗点，有内裂口时，在手电光源平移时会出现手电光源普通暗反应，或有不均匀折射光变化反应。 怎么根据光线照入的深浅和宽度来衡量水头？ 我们经常用“一分水”、“两分水”来形容翡翠的透明度，翡翠原石行业中的“一分水”是按照0.3厘米来计算的。 按照业界约定俗成的算法是这样的。 当光线照进翡翠料子3毫米为一分水；光线照进翡翠料子6毫米称为二分水；光线照进9毫米为三分水。这样就把翡翠的水头的优劣直白地量化了，这样一来可以方便一些对原石研究少的人。 不同原石的打灯表现 1 玻璃种 打灯看就跟它的名字一样，通透、干净、贯彻始终的感觉。肉质翻白，刚味可见。 2 高冰种 若打灯后光线穿透力极强，反射有刚味！多半是高冰种。 3 冰种 翡翠料子肉质非常细腻，打灯看基本无颗粒感。 4 糯种 打灯后细看是能够看到里面糯米一样的结构，结构非常细腻，说明种非常老，但是水短，所以透明度不高！ 5 糯化种 也叫米汤种，打灯后，看上去跟熬化的糯米汤一样，看不到结构，底子乳浑，和米汤很像，糯华种的原石种老，水也长，只是底子浑浊，所以透明度也不高！ 6 糯冰种 打灯后细腻看不到结构，但是底子浑浊。糯冰种的底子比糯化种的纯净一些。 两样的问题，希望高手们多多指点呀》